Vincent Willem van Gogh   (ဗင်းဆင့် ဝီလမ် ဗန်ဂိုး)

Read more in English ➡️ (click here) ,အကျဉ်းချုပ် ➡️ (click here)

       ဒတ်ချ်လူမျိုးများ၏ မိသားစုအမည်များရှိ tussenvoegsels များအတွက် အင်္ဂလိပ်စကားလုံးအကြီးများ (Capitalization) အသုံးပြုနည်းကို ဤဆောင်းပါးတွင် ဖော်ပြထားသည်။ Van Gogh တွင် 'Van' ၏ ပထမဆုံးအက္ခရာကို အရှေ့တွင် နာမည်၊ အတိုကောက် သို့မဟုတ် မှူးမတ်အမည်များ မရှိလျှင် အကြီးဖြင့် ရေးရသည်။

ဗင်းဆင့်ဗန်ဂိုး

Self-Portrait, c. 1887, ချီကာဂို အနုပညာ အင်စတီကျု

မွေးဖွား Vincent Willem van Gogh

၃၀ မတ် ၁၈၅၃

ဇန်းဒတ်၊ နယ်သာလန်ကွယ်လွန် ၂၉ ဇူလိုင် ၁၈၉၀ (အသက် ၃၇ နှစ်)

အူဗာစ်-ဆူ-ဝတ်အက်စ်၊ ပြင်သစ်ကွယ်လွန်ရသည့်အကြောင်းရင်း ရင်ဘတ်ကို သေနတ်ဖြင့် ကိုယ့်ကိုယ်ကိုယ် ပစ်ခတ်မှု

လှုပ်ရှားမှုနှစ်များ ၁၈၈၁-၁၈၉၀ ထင်ရှားသည့်လက်ရာများ နေကြာပန်းများ (၁၈၈၇)

အာလက်စ်ရှိ အိပ်ခန်း (၁၈၈၈)

ကြယ်လင်းသောည (၁၈၈၉)

ကျီးကန်းများနှင့် ဂျုံခင်း (၁၈၉၀)

ဝမ်းနည်းနေသော အဘိုးအို (၁၈၉၀)

လှုပ်ရှားမှုပို့စ်-အင်ပရက်ရှင်နစ်မိသားစုကော်ဗန်ဂိုး (အစ်ကို)

သီအိုဗန်ဂိုး (အစ်ကို)

ဝီလ်ဗန်ဂိုး (ညီမ) လက်မှတ်

      ဗင်းဆင့် ဝီလမ် ဗန်ဂိုး သည် အနောက်တိုင်းအနုပညာသမိုင်းတွင် အကျော်ကြားဆုံးနှင့် ဩဇာအရှိဆုံးပုဂ္ဂိုလ်များအနက် တစ်ဦးဖြစ်သော ဒတ်ချ်လူမျိုး ပို့စ်-အင်ပရက်ရှင်နစ် ပန်းချီဆရာဖြစ်သည်။ ဆယ်စုနှစ်တစ်ခုကျော်အတွင်း သူသည် အနုပညာလက်ရာပေါင်း ၂,၁၀၀ ခန့်ကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး ၎င်းတို့အနက် ဆီဆေးပန်းချီကားပေါင်း ၈၆၀ ခန့်မှာ သူ၏ဘဝနောက်ဆုံးနှစ်နှစ်တွင် ဖန်တီးခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့တွင် ရှုခင်းများ၊ အသက်မဲ့ ပန်းချီများ၊ ပုံတူများနှင့် ကိုယ်တိုင်ရေး ပုံတူများ ပါဝင်ပြီး ခေတ်သစ်အနုပညာ၏ အခြေခံအုတ်မြစ်များကို အထောက်အကူဖြစ်စေသော ရဲရင့်သောအရောင်များ၊ သိသိသာသာ၊ တွန်းအားပေးမှုနှင့် ဖော်ပြနိုင်စွမ်းရှိသော စုတ်ချက်များဖြင့် သွင်ပြင်လက္ခဏာရှိသည်။ အသက် ၃၇ နှစ်တွင် သူ့ကိုယ်သူသတ်သေခြင်းမှာ နှစ်ပေါင်းများစွာ စိတ်ရောဂါနှင့် ဆင်းရဲမွဲတေမှုနောက်တွင် ဖြစ်ပေါ်လာခြင်းဖြစ်သည်။

အထက်တန်းလွှာမိသားစုတွင် မွေးဖွားခဲ့သော ဗန်ဂိုးသည် ကလေးဘဝတွင် ပန်းချီဆွဲခဲ့ပြီး အလေးအနက်ထားကာ တိတ်ဆိတ်ပြီး စဉ်းစားဆင်ခြင်တတ်သူဖြစ်သည်။ လူငယ်ဘဝတွင် သူသည် အနုပညာရောင်းဝယ်သူအဖြစ် အလုပ်လုပ်ခဲ့ပြီး မကြာခဏ ခရီးသွားလေ့ရှိသော်လည်း လန်ဒန်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခံရပြီးနောက် စိတ်ဓာတ်ကျလာခဲ့သည်။ သူသည် ဘာသာရေးကို လှည့်စားခဲ့ပြီး ဘယ်လ်ဂျီယံတောင်ပိုင်းတွင် ပရိုတက်စတင့် သာသနာပြုတစ်ဦးအဖြစ် အချိန်ဖြုန်းခဲ့သည်။ သူသည် ၁၈၈၁ တွင် ပန်းချီမဆွဲမီ ကျန်းမာရေးချို့တဲ့ပြီး အထီးကျန်စွာ နေထိုင်ခဲ့ပြီးနောက် မိဘများနှင့်အတူ အိမ်သို့ ပြောင်းရွှေ့နေထိုင်ခဲ့သည်။ သူ၏ညီ သီအိုက သူ့ကို ငွေကြေးထောက်ပံ့ပေးခဲ့ပြီး သူတို့နှစ်ဦးသည် စာဖြင့် ရေရှည်ဆက်သွယ်ခဲ့ကြသည်။ သူ၏အစောပိုင်းလက်ရာများဖြစ်သော အများအားဖြင့် အသက်မဲ့ ပန်းချီများနှင့် တောင်သူလယ်သမား အလုပ်သမားများ၏ ပုံဖော်ချက်များတွင် သူ၏နောက်ပိုင်းလက်ရာများကို ခွဲခြားသိမြင်စေသော တောက်ပသောအရောင်အသွေး လက္ခဏာအနည်းငယ်သာ ပါဝင်သည်။ ၁၈၈၆ တွင် သူသည် ပဲရစ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ပြီး ထိုနေရာတွင် အင်ပရက်ရှင်နစ် ခံစားချက်ကို ဆန့်ကျင်တုံ့ပြန်နေကြသော အေဗန်-ဂတ်ဒ် အဖွဲ့ဝင်များဖြစ်သည့် အီမိုင်း ဘာနတ်နှင့် ပေါလ် ဂေါ်ဂင်တို့နှင့် တွေ့ဆုံခဲ့သည်။ သူ၏လက်ရာများ တိုးတက်လာသည်နှင့်အမျှ သူသည် အသက်မဲ့ ပန်းချီများနှင့် ဒေသခံရှုခင်းများအတွက် ချဉ်းကပ်မှုအသစ်ကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ၁၈၈၈ တွင် ပြင်သစ်တောင်ပိုင်းရှိ အာလက်စ်တွင် နေထိုင်စဉ်အတွင်း အပြည့်အဝအကောင်အထည်ပေါ်လာသော ပုံစံကို တီထွင်လိုက်သောအခါ သူ၏ပန်းချီကားများသည် အရောင်အသွေး ပိုမိုတောက်ပလာခဲ့သည်။ ထိုကာလအတွင်း သံလွင်ပင်များ၊ ဂျုံခင်းများနှင့် နေကြာပန်းများ အပါအဝင် သူ၏အကြောင်းအရာများကို ချဲ့ထွင်ခဲ့သည်။

      ဗန်ဂိုးသည် စိတ်ရောဂါဖြစ်စဉ်များနှင့် စိတ်ကူးယဉ်မှုများ ခံစားခဲ့ရပြီး သူ၏စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ တည်ငြိမ်မှုအတွက် စိုးရိမ်ခဲ့သော်လည်း သူသည် သူ၏ရုပ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ကျန်းမာရေးကို မကြာခဏ လျစ်လျူရှုကာ အစားအသောက်မှန်မှန်မစားဘဲ အရက်အလွန်အကျွံသောက်ခဲ့သည်။ သူဒေါသထွက်နေချိန်တွင် သူ၏ဘယ်ဘက်နားရွက်တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းကို ဖြတ်တောက်လိုက်ပြီးနောက် သင်တုန်းဓားဖြင့် ထိပ်တိုက်တွေ့ပြီးနောက် ဂေါ်ဂင်နှင့် သူ၏မိတ်ဆွေဖြစ်မှု ပြီးဆုံးသွားခဲ့သည်။ သူသည် စိန့်-ရီမီတွင် ကာလတစ်ရပ်အပါအဝင် စိတ်ရောဂါကုဆေးရုံများတွင် အချိန်ဖြုန်းခဲ့သည်။ ဆေးရုံမှဆင်းပြီး ပဲရစ်မြို့အနီးရှိ အူဗာစ်-ဆူ-ဝတ်အက်စ်ရှိ အောဘာဂီ ရာဗူးစ် သို့ ပြောင်းရွှေ့ပြီးနောက် သူသည် ဟိုမီယိုပသီဆရာဝန် ပေါလ် ဂါချက်၏ စောင့်ရှောက်မှုအောက်သို့ ရောက်ရှိခဲ့သည်။ သူ၏စိတ်ဓာတ်ကျမှု ဆက်လက်ဖြစ်ပွားခဲ့ပြီး ၂၇ ဇူလိုင် ၁၈၉၀ တွင် ဗန်ဂိုးသည် သူ့ရင်ဘတ်ကို ရီဗော်ဗာဖြင့် ပစ်ခဲ့သည်။ နှစ်ရက်အကြာတွင် ဒဏ်ရာများဖြင့် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။

      ဗန်ဂိုးသည် သူ၏ဘဝတစ်လျှောက်လုံးတွင် အောင်မြင်မှုမရရှိခဲ့ဘဲ အရူးနှင့် ကျရှုံးသူအဖြစ် သတ်မှတ်ခံခဲ့ရသည်။ သူသည် သူ့ကိုယ်သူသတ်သေပြီးနောက် နာမည်ကြီးလာခဲ့ပြီး "ရူးသွပ်မှုနှင့် တီထွင်ဖန်တီးနိုင်စွမ်းအပေါ် ဟောပြောချက်များ ပေါင်းဆုံရာ" အနုပညာရှင်ဖြစ်သော အထင်လွဲခံရသည့် ပါရမီရှင်အဖြစ် အများပြည်သူ၏ စိတ်ကူးယဉ်မှုထဲတွင် တည်ရှိနေသည်။ သူ၏ပန်းချီဆွဲဟန်၏ အစိတ်အပိုင်းများကို ဖောဗက်စ်နှင့် ဂျာမန်ဖော်ပြချက်ဝါဒီများက ပေါင်းစပ်ထည့်သွင်းလာသဖြင့် ၂၀ ရာစုအစောပိုင်းတွင် သူ၏ဂုဏ်သတင်းသည် ကြီးထွားလာခဲ့သည်။ သူသည် နောက်ဆက်တွဲဆယ်စုနှစ်များအတွင်း ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် ဝေဖန်ပိုင်းခြားနိုင်သော၊ စီးပွားရေးအရနှင့် လူကြိုက်များသော အောင်မြင်မှုကို ရရှိခဲ့ပြီး ညှဉ်းပန်းနှိပ်စက်ခံရသော အနုပညာရှင်၏ ရိုမန်တစ်စံပြအဖြစ် ကိုယ်စားပြုသော ပြဿနာရှိသော ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးရှိသည့် အရေးကြီးသော်လည်း ကြေကွဲဖွယ်ကောင်းသော ပန်းချီဆရာအဖြစ် အမှတ်ရနေပါသည်။

      ဗန်ဂိုး၏ အပြည့်စုံဆုံးသော အဓိကအရင်းအမြစ်မှာ သူ၏ညီ သီအိုနှင့် စာပေးစာယူဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့၏ တစ်သက်တာမိတ်ဆွေဖြစ်မှုနှင့် ဗင်းဆင့်၏ အတွေးအမြင်များနှင့် အနုပညာသီအိုရီများအကြောင်း သိထားသည်များအနက် အများစုကို ၁၈၇၂ မှ ၁၈၉၀ အထိ ၎င်းတို့အပြန်အလှန်ပေးပို့ခဲ့ကြသော ရာနှင့်ချီသော စာများတွင် မှတ်တမ်းတင်ထားသည်။ သီအိုဗန်ဂိုးသည် အနုပညာရောင်းဝယ်သူတစ်ဦးဖြစ်ပြီး ညီဖြစ်သူကို ငွေကြေးနှင့် စိတ်ပိုင်းဆိုင်ရာ ပံ့ပိုးပေးရုံသာမက ခေတ်ပြိုင်အနုပညာလောကရှိ ဩဇာလွှမ်းမိုးသူများနှင့်လည်း ဆက်သွယ်ပေးခဲ့သည်။

       သီအိုသည် ဗင်းဆင့်၏ စာအားလုံးကို သိမ်းဆည်းထားခဲ့သော်လည်း ဗင်းဆင့်သည် သူရရှိခဲ့သော စာအနည်းငယ်ကိုသာ သိမ်းဆည်းခဲ့သည်။ နှစ်ဦးစလုံးကွယ်လွန်ပြီးနောက် သီအို၏ မုဆိုးမ ဂျိုဟန်နာ ဗန်ဂိုး-ဘွန်ဂါက ၎င်းတို့၏ စာအချို့ကို ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေရန် စီစဉ်ခဲ့သည်။ အချို့မှာ ၁၉၀၆ နှင့် ၁၉၁၃ တွင် ထွက်ပေါ်လာခဲ့ပြီး အများစုမှာ ၁၉၁၄ တွင် ထွက်ပေါ်လာခဲ့သည်။ ဗင်းဆင့်၏ စာများသည် အပြောအဆိုပြောင်မြောက်ပြီး ဖော်ပြနိုင်စွမ်းရှိကာ "ဒိုင်ယာရီကဲ့သို့ ရင်းနှီးမှု" ရှိသည်ဟု ဖော်ပြခံရပြီး အချို့အပိုင်းများကို ကိုယ်တိုင်ရေးအတ္ထုပ္ပတ္တိကဲ့သို့ ဖတ်ရသည်။ ဘာသာပြန်သူ အာနိုး ပိုမရန်စ်က ၎င်းတို့၏ ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေမှုသည် "ဗန်ဂိုး၏ အနုပညာအောင်မြင်မှုကို နားလည်သဘောပေါက်မှုအပေါ် ဆန်းသစ်သောရှုထောင့်တစ်ခုကို ပေါင်းထည့်လိုက်ပြီး ယင်းနားလည်သဘောပေါက်မှုကို အခြားမည်သည့်ပန်းချီဆရာကမျှ ကျွန်ုပ်တို့အား မပေးစွမ်းနိုင်ခဲ့ပါ" ဟု ရေးသားခဲ့သည်။

      ဗင်းဆင့်ဗန်ဂိုး (ဘယ်) သည် ဟိဂ်မြို့ရှိ ဂူပီလ် နှင့် စီအိုင်အီး ပြခန်းတွင် အလုပ်လုပ်နေစဉ် ၁၈၇၃ တွင်၊ သူ၏ညီ သီအို (၁၈၇၈ တွင် ပုံပါ ညာဘက်) သည် တစ်သက်တာ ထောက်ခံအားပေးသူနှင့် သူငယ်ချင်းဖြစ်သည်။

      ဗင်းဆင့်မှ သီအိုထံသို့ စာ ၆၀၀ ကျော်နှင့် သီအိုမှ ဗင်းဆင့်ထံသို့ စာ ၄၀ ခန့်ရှိသည်။ သူ၏ညီမ ဝီလ်ထံသို့ ၂၂ စောင်၊ ပန်းချီဆရာ အန်သွန် ဗန် ရက်ပက်ထံသို့ ၅၈ စောင်၊ အီမိုင်း ဘာနတ်ထံသို့ ၂၂ စောင်အပြင် ပေါလ် ဆစ်ဂ်နက်၊ ပေါလ် ဂေါ်ဂင်နှင့် ဝေဖန်ရေးဆရာ အဲလ်ဘတ် အော်ရီယာတို့ထံသို့ တစ်ဦးချင်းစာများလည်း ရှိသည်။ အချို့ကို ပုံကြမ်းများဖြင့် သရုပ်ဖော်ထားသည်။ အများစုမှာ ရက်စွဲမပါရှိသော်လည်း အနုပညာသမိုင်းပညာရှင်များက အများစုကို အချိန်ကာလအစီအစဉ်အတိုင်း ထားရှိနိုင်ခဲ့သည်။ အထူးသဖြင့် အာလက်စ်မှ ပို့စ်တင်ထားသော အရာများနှင့်အတူ ကူးယူဖော်ပြခြင်းနှင့် ရက်စွဲတပ်ခြင်းတွင် ပြဿနာများ ရှိနေဆဲဖြစ်သည်။ ထိုနေရာတွင် ရှိနေစဉ် ဗင်းဆင့်သည် ဒတ်ချ်၊ ပြင်သစ်နှင့် အင်္ဂလိပ်ဘာသာတို့ဖြင့် စာ ၂၀၀ ခန့် ရေးသားခဲ့သည်။ ညီအစ်ကိုနှစ်ဦးသည် အတူတကွနေထိုင်ကြပြီး စာပေးစာယူစရာမလိုသောကြောင့် သူ ပဲရစ်တွင် နေထိုင်စဉ်က မှတ်တမ်းတွင် ကွက်လပ်တစ်ခုရှိနေသည်။

      လစာများစွာရသော ခေတ်ပြိုင်အနုပညာရှင် ဂျူးလ် ဘရီတန်ကို ဗင်းဆင့်၏ စာများတွင် မကြာခဏ ဖော်ပြလေ့ရှိသည်။ ၁၈၇၅ ခုနှစ် သီအိုထံသို့ပေးစာများတွင် ဗင်းဆင့်က ဘရီတန်ကို တွေ့ခဲ့ရကြောင်း ဖော်ပြပြီး ဆလွန်းတစ်ခုတွင် သူမြင်တွေ့ခဲ့ရသော ဘရီတန်ပန်းချီကားများအကြောင်း ဆွေးနွေးကာ ဘရီတန်၏ စာအုပ်တစ်အုပ်ကို ပို့ပေးမည်ဖြစ်သော်လည်း ပြန်ပေးရန် စည်းကမ်းချက်ဖြင့်သာ ပို့ပေးမည်ဖြစ်ကြောင်း ဆွေးနွေးထားသည်။ ၁၈၈၄ ခုနှစ် မတ်လတွင် ရက်ပက်ထံပေးစာတွင် သူ၏ပန်းချီကားတစ်ကားကို လှုံ့ဆော်ပေးခဲ့သော ဘရီတန်၏ ကဗျာတစ်ပုဒ်အကြောင်း ဆွေးနွေးထားသည်။ ၁၈၈၅ တွင် သူက ဘရီတန်၏ နာမည်ကြီးလက်ရာဖြစ်သော The Song of the Lark သည် "ကောင်းသည်" ဟု ဖော်ပြခဲ့သည်။ ဤစာများကြား အကြမ်းဖျင်းတစ်ဝက်ဖြစ်သော ၁၈၈၀ ပြည့်နှစ် မတ်လတွင် ဗန်ဂိုးသည် ကော်ရီယက်စ် ရွာတွင် ဘရီတန်နှင့် တွေ့ဆုံရန် ကီလိုမီတာ ၈၀ (မိုင် ၅၀) ခရီးကို ခြေလျင်လျှောက်ခဲ့သည်။ ဘရီတန်၏ အောင်မြင်မှုနှင့် သူ၏အိမ်ခြံမြေပတ်လည်ရှိ တံတိုင်းမြင့်တို့ကြောင့် သူသည် ထိတ်လန့်သွားပြီး သူရှိနေကြောင်း မသိစေဘဲ ပြန်သွားခဲ့သည်။ ဘရီတန်သည် ဗန်ဂိုး သို့မဟုတ် သူ၏ တွေ့ဆုံရန်ကြိုးစားမှုကို သတိမပြုမိပုံရသည်။ အနုပညာရှင်နှစ်ဦးကြား လူသိများသော စာများမရှိသည့်အပြင် ဗန်ဂိုးသည် ၁၈၉၁ ခုနှစ် Life of an Artist အတ္ထုပ္ပတ္တိတွင် ဘရီတန် ဆွေးနွေးခဲ့သော ခေတ်ပြိုင်အနုပညာရှင်များထဲမှ တစ်ဦးမဟုတ်ပေ။

      ဗင်းဆင့် ဝီလမ် ဗန်ဂိုးကို နယ်သာလန်နိုင်ငံ၊ မြောက်ဘရာဘန့်ပြည်နယ်ရှိ ကက်သလစ်ဘာသာဝင်အများစုနေထိုင်သော ဂရု-ဇန်းဒတ်တွင် ၁၈၅၃ ခုနှစ် မတ်လ ၃၀ ရက်နေ့တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ သူသည် ဒတ်ချ်ပြုပြင်ပြောင်းလဲရေးအသင်းတော်၏ သင်းအုပ်ဆရာ သီအိုဒိုးရတ်စ် ဗန်ဂိုး (၁၈၂၂-၁၈၈၅) နှင့် သူ၏ဇနီး အန်နာ ကော်နီလီယာ ကာဘင်တပ်စ် (၁၈၁၉-၁၉၀၇) တို့၏ အသက်အကြီးဆုံး ကလေးဖြစ်သည်။ ဗန်ဂိုးသည် သူ၏အဘိုးအမည်နှင့် သူ မမွေးဖွားမီ တစ်နှစ်တိတိတွင် အသေမွေးဖွားခဲ့သော အစ်ကိုတစ်ဦး၏ အမည်ကို ပေးခံရခြင်းဖြစ်သည်။ သူ၏အဘိုး ဗင်းဆင့် (၁၇၈၉-၁၈၇၄) သည် ထင်ရှားသော အနုပညာရောင်းဝယ်သူတစ်ဦးဖြစ်ပြီး ၁၈၁၁ တွင် လိုင်ဒန်တက္ကသိုလ်မှ ဓမ္မပညာဘွဲ့ရရှိခဲ့သူဖြစ်သည်။ ဤဗင်းဆင့်တွင် သားခြောက်ယောက်ရှိပြီး ၎င်းတို့အနက် သုံးဦးမှာ အနုပညာရောင်းဝယ်သူများဖြစ်လာကာ ပန်းပုဆရာဖြစ်သော သူ၏ဦးလေး (၁၇၂၉-၁၈၀၂) အမည်ကို ယူထားခြင်းဖြစ်နိုင်သည်။

      ဗန်ဂိုး၏ မိခင်သည် ဟိဂ်မြို့ရှိ ချမ်းသာကြွယ်ဝသော မိသားစုမှ ဆင်းသက်လာခြင်းဖြစ်သည်။ သူ၏ဖခင်မှာ သင်းအုပ်ဆရာတစ်ဦး၏ အငယ်ဆုံးသားဖြစ်သည်။ အန်နာ၏ ညီမ ကော်နီလီယာသည် သီအိုဒိုးရတ်စ်၏ အစ်ကို ဗင်းဆင့် (စင့်) နှင့် လက်ထပ်သောအခါ သူတို့နှစ်ဦး တွေ့ဆုံခဲ့ကြသည်။ ဗန်ဂိုး၏ မိဘများသည် ၁၈၅၁ ခုနှစ် မေလတွင် လက်ထပ်ခဲ့ကြပြီး ဇန်းဒတ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ကြသည်။ သူ၏ညီ သီအိုကို ၁၈၅၇ ခုနှစ် မေလ ၁ ရက်နေ့တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ နောက်ထပ်ညီတစ်ဦးဖြစ်သော ကော်နယ်လစ် (ကော် ဟုလူသိများသည်) နှင့် အဲလီဇဘက်၊ အန်နာနှင့် ဝီလ် ဟူသော ညီမသုံးဦးရှိသည်။ နောက်ပိုင်းဘဝတွင် ဗန်ဂိုးသည် ဝီလ်နှင့် သီအိုတို့နှင့်သာ အဆက်အသွယ်ရှိခဲ့သည်။ သင်းအုပ်ဆရာတစ်ဦးအနေဖြင့် သီအိုဒိုးရတ်စ်၏ လစာမှာ နည်းပါးသော်လည်း ဘုရားကျောင်းက မိသားစုအား အိမ်တစ်လုံး၊ အိမ်ဖော်တစ်ဦး၊ ထမင်းချက်နှစ်ဦး၊ ဥယျာဉ်မှူးတစ်ဦး၊ ရထားလုံးနှင့် မြင်းတစ်ကောင်တို့ကိုလည်း ထောက်ပံ့ပေးထားပြီး သူ၏မိခင် အန်နာက ကလေးများအား မိသားစု၏ မြင့်မားသော လူမှုရေးအဆင့်အတန်းကို ထိန်းသိမ်းရန် တာဝန်သိစိတ်ရှိစေရန် သွန်သင်ပေးခဲ့သည်။

      ဗန်ဂိုးသည် အလေးအနက်ထားကာ စဉ်းစားဆင်ခြင်တတ်သော ကလေးတစ်ဦးဖြစ်သည်။ သူ့ကို အိမ်တွင် မိခင်နှင့် အိမ်ထိန်းတစ်ဦးက သင်ကြားပေးခဲ့ပြီး ၁၈၆၀ တွင် ရွာကျောင်းသို့ ပို့ခဲ့သည်။ ၁၈၆၄ တွင် သူ့ကို ဇီဗင်ဘာဂင်ရှိ ဘော်ဒါကျောင်းတွင် ထားရှိခဲ့ပြီး ထိုနေရာတွင် စွန့်ပစ်ခံရသည်ဟု ခံစားခဲ့ရကာ အိမ်ပြန်လာရန် လှုံ့ဆော်ခဲ့သည်။ ထိုသို့မဟုတ်ဘဲ ၁၈၆၆ တွင် သူ၏မိဘများက သူ့ကို တီလ်ဘာဂ်ရှိ အလယ်တန်းကျောင်းသို့ ပို့ခဲ့ရာ ထိုနေရာတွင်လည်း သူ အလွန်စိတ်ဆင်းရဲခဲ့ရသည်။ သူ၏ အနုပညာအပေါ် စိတ်ဝင်စားမှုမှာ ငယ်ရွယ်စဉ်ကတည်းက စတင်ခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။ ကလေးဘဝတွင် မိခင်က သူ့ကို ပန်းချီဆွဲရန် အားပေးခဲ့ပြီး သူ၏ အစောပိုင်း ပန်းချီဆွဲမှုများသည် ဖော်ပြနိုင်စွမ်းရှိသော်လည်း သူ၏ နောက်ပိုင်းလက်ရာများ၏ ပြင်းထန်မှုသို့ မရောက်ရှိခဲ့ပေ။ ပဲရစ်တွင် အောင်မြင်သော အနုပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်ခဲ့သည့် ကွန်စတန့် ကော်နယ်လစ် ဟွီးစ်မန်းစ်က တီလ်ဘာဂ်ရှိ ကျောင်းသားများကို သင်ကြားပေးခဲ့သည်။ သူ၏ဒဿနမှာ အရာဝတ္ထုများ အထူးသဖြင့် သဘာဝတရား သို့မဟုတ် သာမန်အရာဝတ္ထုများ၏ အထင်အမြင်များကို ဖမ်းယူရန်အတွက် နည်းစနစ်ကို ငြင်းပယ်ရန်ဖြစ်သည်။ ဗန်ဂိုး၏ ပြင်းထန်သော စိတ်ဆင်းရဲမှုသည် သင်ခန်းစာများကို လွှမ်းမိုးသွားပုံရပြီး အနည်းငယ်မျှသာ အကျိုးသက်ရောက်မှုရှိခဲ့သည်။ ၁၈၆၈ ခုနှစ် မတ်လတွင် သူသည် အိမ်သို့ ရုတ်တရက် ပြန်လာခဲ့သည်။ သူ၏ လူငယ်ဘဝသည် "တင်းကျပ်ပြီး အေးစက်ကာ အကျိုးမရှိ" ဟု နောက်ပိုင်းတွင် သူရေးသားခဲ့သည်။

      ၁၈၆၉ ခုနှစ် ဇူလိုင်လတွင် ဗန်ဂိုး၏ ဦးလေး စင့်က ဟိဂ်မြို့ရှိ အနုပညာရောင်းဝယ်သူများဖြစ်သော ဂူပီလ် နှင့် စီအိုင်အီး တွင် သူ၏ရာထူးကို ရရှိခဲ့သည်။ ၁၈၇၃ တွင် သင်တန်းပြီးဆုံးပြီးနောက် သူ့ကို ဆောက်သမ်တန်လမ်းရှိ ဂူပီလ်၏ လန်ဒန်ဌာနခွဲသို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ပြီး စတော့ဝဲလ်ရှိ ၈၇ ဟက်ဖို့လမ်းတွင် တည်းခိုခဲ့သည်။ ၎င်းမှာ ဗန်ဂိုးအတွက် ပျော်ရွှင်စရာအချိန်ဖြစ်ပြီး အလုပ်တွင် အောင်မြင်ကာ အသက် ၂၀ တွင် သူ၏ဖခင်ထက် ဝင်ငွေပိုရနေပြီဖြစ်သည်။ ဤသည်မှာ ဗင်းဆင့်၏ ဘဝတွင် အကောင်းဆုံးနှစ်ဖြစ်သည်ဟု သီအို၏ ဇနီး ဂျိုဗန်ဂိုး-ဘွန်ဂါက နောက်ပိုင်းတွင် မှတ်ချက်ပြုခဲ့သည်။ သူသည် အိမ်ရှင်၏သမီးဖြစ်သူ အူဂျေနီ လွိုင်ယာကို စွဲလမ်းသွားခဲ့သော်လည်း သူ၏ခံစားချက်များကို ဝန်ခံပြီးနောက်တွင် သူမက သူ့ကို ငြင်းပယ်ခဲ့ပြီး သူမသည် ယခင်က တည်းခိုသူတစ်ဦးနှင့် တိတ်တဆိတ် စေ့စပ်ထားသူဖြစ်သည်။ သူသည် ပို၍ အထီးကျန်လာပြီး ဘာသာရေးကို ပို၍ စွဲလမ်းလာခဲ့သည်။ သူ၏ဖခင်နှင့် ဦးလေးတို့က ၁၈၇၅ တွင် သူ့ကို ပဲရစ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ရန် စီစဉ်ပေးခဲ့ရာ ထိုနေရာတွင် အနုပညာရောင်းဝယ်သူများက အနုပညာကို ကုန်ပစ္စည်းအဖြစ် ပြောင်းလဲလိုက်သည့် အတိုင်းအတာကဲ့သို့သော ပြဿနာများကို သူ မကျေမနပ်ဖြစ်လာကာ တစ်နှစ်အကြာတွင် အလုပ်ထုတ်ခံခဲ့ရသည်။

ကွိစ်မက်စ်ရှိ ဗန်ဂိုး၏အိမ်၊ ထိုနေရာတွင်ရှိနေစဉ် သူသည် အနုပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်လာရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။

      ၁၈၇၆ ခုနှစ် ဧပြီလတွင် သူသည် ရမ်းစဂိတ်ရှိ ဘော်ဒါကျောင်းငယ်လေးတစ်ခုတွင် အလွတ်ဆရာအဖြစ် လစာမဲ့အလုပ်လုပ်ရန် အင်္ဂလန်သို့ ပြန်လာခဲ့သည်။ ကျောင်းပိုင်ရှင်သည် မစ်ဒယ်ဆက်စ်ရှိ အိုင်ဆယ်ဝေါ့သ်သို့ ပြောင်းရွှေ့သွားသောအခါ ဗန်ဂိုးလည်း သူနှင့်အတူ လိုက်ပါသွားခဲ့သည်။ အစီအစဉ်သည် အောင်မြင်မှုမရှိခဲ့ဘဲ មက်သဒစ် သင်းအုပ်ဆရာ၏ လက်ထောက်ဖြစ်လာရန် သူထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။ သူ၏မိဘများသည် အက်တန်သို့ ပြောင်းရွှေ့သွားခဲ့ပြီး ၁၈၇၆ တွင် သူသည် ခရစ္စမတ်အတွက် ခြောက်လကြာ အိမ်ပြန်လာကာ ဒေါ့ဒရက်ရှိ စာအုပ်ဆိုင်တစ်ဆိုင်တွင် အလုပ်လုပ်ခဲ့သည်။ သူသည် ရာထူးကို မပျော်ပိုက်ဘဲ စာရွက်ပေါ်တွင် ပုံဆွဲခြင်း သို့မဟုတ် သမ္မာကျမ်းစာမှ ကျမ်းပိုဒ်များကို အင်္ဂလိပ်၊ ပြင်သစ်နှင့် ဂျာမန်ဘာသာသို့ ဘာသာပြန်ခြင်းဖြင့် အချိန်ကုန်လွန်စေခဲ့သည်။ သူသည် ခရစ်ယာန်ဘာသာတွင် နစ်မြုပ်နေပြီး ပို၍ ကြည်ညိုလေးစားလာကာ ဘုန်းကြီးကဲ့သို့ ဖြစ်လာခဲ့သည်။ ထိုအချိန်က သူ၏ အခန်းဖော် ပေါလပ်စ် ဗန် ဂေါ်လစ်ဇ်၏ အဆိုအရ ဗန်ဂိုးသည် အသားကို ရှောင်ကြဉ်ကာ ခြိုးခြံစွာ စားသောက်ခဲ့သည်။

သူ၏ ဘာသာရေးယုံကြည်ချက်နှင့် သင်းအုပ်ဆရာဖြစ်လာရန် သူ၏ဆန္ဒကို ပံ့ပိုးပေးရန်အတွက် ၁၈၇၇ တွင် မိသားစုက သူ့ကို အမ်စတာဒမ်တွင် လေးစားရသော ဓမ္မပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်သည့် သူ၏ဦးလေး ဂျိုဟန်နက်စ် စထရစ်ကာနှင့်အတူ နေထိုင်ရန် စေလွှတ်ခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် အမ်စတာဒမ်တက္ကသိုလ် ဓမ္မပညာ ဝင်ခွင့်စာမေးပွဲအတွက် ပြင်ဆင်ခဲ့သော်လည်း စာမေးပွဲကျရှုံးခဲ့ပြီး ၁၈၇၈ ခုနှစ် ဇူလိုင်လတွင် သူ၏ဦးလေးအိမ်မှ ထွက်ခွာခဲ့သည်။ ဘရပ်ဆဲလ်မြို့အနီးရှိ လာကန်ရှိ ပရိုတက်စတင့် သာသနာပြုကျောင်းတွင် သုံးလသင်တန်းကို တက်ရောက်ခဲ့သော်လည်း ကျရှုံးခဲ့သည်။

      ၁၈၇၉ ခုနှစ် ဇန်နဝါရီလတွင် သူသည် ဘယ်လ်ဂျီယံရှိ ဘိုရီနေ့ချ်၏ အလုပ်သမားလူတန်းစား၊ ကျောက်မီးသွေးတူးဖော်ရေးခရိုင်ရှိ ပက်တစ်-ဝက်စ်မက်စ် တွင် သာသနာပြုအဖြစ် တာဝန်ထမ်းဆောင်ခဲ့သည်။ သူ၏ ဆင်းရဲနွမ်းပါးသော အသင်းတော်ကို ထောက်ခံကြောင်းပြသရန်အတွက် မုန့်ဖုတ်ဆိုင်ရှိ သက်တောင့်သက်သာရှိသော တည်းခိုခန်းများကို အိုးမဲ့အိမ်မဲ့တစ်ဦးအား ပေးအပ်ခဲ့ပြီး ကောက်ရိုးပေါ်တွင် အိပ်ရသော တဲငယ်လေးတစ်လုံးသို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ သူ၏ နှိမ့်ချသော လူနေမှုဘဝအခြေအနေများသည် "ယဇ်ပုရောဟိတ်ဂုဏ်သိက္ခာကို ထိခိုက်စေသည်" ဟုဆိုကာ သူ့ကို အလုပ်ထုတ်ခဲ့သော ဘုရားကျောင်းအာဏာပိုင်များအတွက် သူ့ကို ချစ်ခင်နှစ်သက်မှုမဖြစ်စေခဲ့ပေ။ ထို့နောက် သူသည် ဘိုရီနေ့ချ်ရှိ ကွိစ်မက်စ်သို့ ခေတ္တမသွားမီ ဘရပ်ဆဲလ်သို့ ကီလိုမီတာ ၇၅ (မိုင် ၄၇) လမ်းလျှောက်ခဲ့သော်လည်း အိမ်ပြန်ရန် သူ၏မိဘများထံမှ ဖိအားပေးမှုကို အရှုံးပေးခဲ့သည်။ သူသည် ၁၈၈၀ ပြည့်နှစ် မတ်လခန့်အထိ ထိုနေရာတွင် နေထိုင်ခဲ့ပြီး ၎င်းမှာ သူ၏မိဘများအတွက် စိုးရိမ်ပူပန်မှုနှင့် စိတ်ပျက်မှုတို့ကို ဖြစ်စေခဲ့သည်။ သူ၏ဖခင်မှာ အထူးသဖြင့် စိတ်ပျက်ခဲ့ပြီး သူ၏သားကို ဂီလ်ရှိ အရူးထောင်သို့ ပို့သင့်ကြောင်း အကြံပြုခဲ့သည်။

      ဗန်ဂိုးသည် ၁၈၈၀ ပြည့်နှစ် ဩဂုတ်လတွင် ကွိစ်မက်စ်သို့ ပြန်လာခဲ့ပြီး အောက်တိုဘာလအထိ သတ္တုတွင်းလုပ်သားတစ်ဦးနှင့်အတူ တည်းခိုခဲ့သည်။ သူသည် သူ့ပတ်ဝန်းကျင်ရှိ လူများနှင့် ရှုခင်းများကို စိတ်ဝင်စားလာပြီး အနုပညာကို အလေးအနက်ထားလုပ်ဆောင်ရန် သီအို၏ အကြံပြုချက်အရ ၎င်းတို့ကို ပန်းချီဆွဲကာ မှတ်တမ်းတင်ခဲ့သည်။ ထိုနှစ်နှောင်းပိုင်းတွင် သူသည် ဘရပ်ဆဲလ်သို့ ခရီးသွားခဲ့ပြီး သူ၏ တရားဝင်အနုပညာကျောင်းများကို မနှစ်သက်သော်လည်း Académie Royale des Beaux-Arts သို့ တက်ရောက်ရန် ဆွဲဆောင်ခဲ့သော ဒတ်ချ်အနုပညာရှင် ဝီလမ် ရိုလော့ဖ်စ်နှင့်အတူ ပညာသင်ကြားရန် သီအို၏ အကြံပြုချက်ကို လိုက်နာခဲ့သည်။ သူသည် ၁၈၈၀ ပြည့်နှစ် နိုဝင်ဘာလတွင် အကယ်ဒမီတွင် စာရင်းသွင်းခဲ့ပြီး ထိုနေရာတွင် ခန္ဓာဗေဒ၊ ပုံဖော်ခြင်းနှင့် အမြင်အာရုံ၏ စံသတ်မှတ်ချက်များကို လေ့လာခဲ့သည်။

      ဗန်ဂိုးသည် သူ၏မိဘများနှင့်အတူ အချိန်ကြာမြင့်စွာ နေထိုင်ရန်အတွက် ၁၈၈၁ ခုနှစ် ဧပြီလတွင် အက်တန်သို့ ပြန်လာခဲ့သည်။ သူသည် မကြာခဏဆိုသလို သူ၏အိမ်နီးချင်းများကို အကြောင်းအရာများအဖြစ် အသုံးပြုကာ ဆက်လက်ပန်းချီဆွဲခဲ့သည်။ ၁၈၈၁ ခုနှစ် သြဂုတ်လတွင် လတ်တလော မုဆိုးမဖြစ်သွားသော သူ၏ဝမ်းကွဲ ကော်နီလီယာ "ကီး" ဗော့စ်-စထရစ်ကာ၊ သူ၏မိခင်၏ အစ်မ ဝီလမီနာနှင့် ဂျိုဟန်နက်စ် စထရစ်ကာတို့၏ သမီးဖြစ်သူသည် အလည်အပတ်ရောက်ရှိလာခဲ့သည်။ သူသည် ဝမ်းသာအားရဖြစ်ပြီး သူမနှင့်အတူ လမ်းလျှောက်ထွက်ခဲ့သည်။ ကီးသည် သူ၏အသက်ထက် ခုနစ်နှစ်ကြီးပြီး အသက်ရှစ်နှစ်အရွယ် သားတစ်ယောက်ရှိသည်။ ဗန်ဂိုးသည် သူမအပေါ် သူ၏ချစ်ခြင်းမေတ္တာကို ထုတ်ဖော်ပြသပြီး လက်ထပ်ခွင့်တောင်းခြင်းဖြင့် လူတိုင်းကို အံ့အားသင့်စေခဲ့သည်။ သူမက "ဘယ်တော့မှ၊ ဟင့်အင်း၊ ဘယ်တော့မှ" ("nooit, neen, nimmer") ဟူသော စကားလုံးများဖြင့် ငြင်းပယ်ခဲ့သည်။ ကီး အမ်စတာဒမ်သို့ ပြန်သွားပြီးနောက် ဗန်ဂိုးသည် ပန်းချီကားများရောင်းချရန်နှင့် သူ၏ဒုတိယဝမ်းကွဲ အန်တွန် မော့ဗ်နှင့် တွေ့ဆုံရန် ဟိဂ်သို့ သွားခဲ့သည်။ မော့ဗ်သည် ဗန်ဂိုး ဖြစ်ချင်ခဲ့သော အောင်မြင်သည့် အနုပညာရှင်တစ်ဦးဖြစ်သည်။ မော့ဗ်က သူ့ကို လအနည်းငယ်အကြာတွင် ပြန်လာရန် ဖိတ်ခေါ်ခဲ့ပြီး ကြားကာလကို မီးသွေးနှင့် ပါစတယ်များဖြင့် အလုပ်လုပ်ရန် အကြံပြုခဲ့ရာ ဗန်ဂိုးသည် အက်တန်သို့ ပြန်သွားပြီး ဤအကြံပြုချက်ကို လိုက်နာခဲ့သည်။

၁၈၈၁ ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလနှောင်းပိုင်းတွင် ဗန်ဂိုးသည် သီအိုထံသို့ တိုက်ခိုက်မှုအဖြစ် သူဖော်ပြခဲ့သော စာတစ်စောင်ကို ဂျိုဟန်နက်စ် စထရစ်ကာထံသို့ ရေးသားခဲ့သည်။ ရက်ပိုင်းအတွင်း သူ အမ်စတာဒမ်သို့ ထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။ ကီးက သူ့ကို မတွေ့ချင်ဘဲ သူမ၏မိဘများက သူ၏ "ဇွဲရှိမှုသည် ရွံရှာဖွယ်ဖြစ်သည်" ဟု ရေးသားခဲ့ကြသည်။ စိတ်ပျက်အားငယ်စွာဖြင့် သူသည် "ငါ့လက်ကို မီးတောက်ထဲမှာ ထားနိုင်သရွေ့ သူမကို ကြည့်ပါရစေ" ဟူသော စကားလုံးများဖြင့် သူ၏ဘယ်ဘက်လက်ကို မီးအိမ်၏ မီးတောက်ထဲတွင် ကိုင်ထားခဲ့သည်။ သူသည် ဖြစ်ရပ်ကို သေချာမမှတ်မိသော်လည်း နောက်ပိုင်းတွင် သူ၏ဦးလေးက မီးတောက်ကို မှုတ်ပစ်လိုက်သည်ဟု ယူဆခဲ့သည်။ ကီး၏ဖခင်က သူမ၏ငြင်းဆိုမှုကို ဂရုပြုသင့်ကြောင်းနှင့် သူတို့နှစ်ဦး လက်ထပ်မည်မဟုတ်ကြောင်း ရှင်းလင်းစွာပြောကြားခဲ့ပြီး အဓိကအားဖြင့် ဗန်ဂိုးသည် သူ့ကိုယ်သူ ထောက်ပံ့နိုင်စွမ်းမရှိသောကြောင့်ဖြစ်သည်။

       မော့ဗ်သည် ဗန်ဂိုးအား ကျောင်းသားအဖြစ် လက်ခံခဲ့ပြီး ရေဆေးပန်းချီနှင့် မိတ်ဆက်ပေးခဲ့ရာ ခရစ္စမတ်အတွက် အိမ်မပြန်မီ နောက်တစ်လအထိ သူလုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ သူသည် ဖခင်ဖြစ်သူနှင့် ရန်ဖြစ်ပြီး ဘုရားကျောင်းတက်ရန် ငြင်းဆန်ကာ ဟိဂ်သို့ ထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။ တစ်လအတွင်းတွင် ဗန်ဂိုးနှင့် မော့ဗ်တို့သည် ပလာစတာပုံသွင်းများမှ ပန်းချီဆွဲခြင်း၏ ဖြစ်နိုင်ခြေနှင့်ပတ်သက်၍ ဖြစ်နိုင်ခြေရှိသော အငြင်းပွားမှုများ ဖြစ်ပွားခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် မော်ဒယ်များအဖြစ် လမ်းပေါ်မှ လူများကိုသာ ငှားရမ်းနိုင်ခဲ့ပြီး မော့ဗ်က သဘောမတူသော အလေ့အကျင့်တစ်ခုဖြစ်သည်။ ဇွန်လတွင် ဗန်ဂိုးသည် ဂနိုရီးယားရောဂါခံစားခဲ့ရပြီး ဆေးရုံတွင် သုံးပတ်ကြာနေခဲ့ရသည်။ မကြာမီတွင် သူသည် သီအိုထံမှ ချေးငွေဖြင့်ဝယ်ယူထားသော ဆီဆေးပန်းချီကို ပထမဆုံးရေးဆွဲခဲ့သည်။ သူသည် ကြားခံကို နှစ်သက်ပြီး ပတ္တူပေါ်မှခြစ်ထုတ်ကာ စုတ်တံဖြင့်ပြန်လုပ်ရင်း ဆေးများကို လွတ်လပ်စွာ ဖြန့်ကြက်ခဲ့သည်။ ရလဒ်များ မည်မျှကောင်းမွန်သည်ကို အံ့သြမိကြောင်း သူရေးသားခဲ့သည်။

       ၁၈၈၂ ခုနှစ် မတ်လတွင် မော့ဗ်သည် ဗန်ဂိုးအပေါ် အေးစက်သွားပုံရပြီး သူ၏စာများကို အကြောင်းပြန်ရန် ရပ်တန့်သွားခဲ့သည်။ အရက်စွဲနေသော ပြည့်တန်ဆာတစ်ဦးဖြစ်သူ ကလာစီနာ မာရီယာ "စီအန်" ဟူးနစ် (၁၈၅၀-၁၉၀၄) နှင့် သူမ၏သမီးငယ်လေးတို့နှင့်အတူ ဗန်ဂိုး၏ ပြည်တွင်းအစီအစဉ်အသစ်အကြောင်း သူသိရှိသွားခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် အသက်ငါးနှစ်အရွယ် သမီးတစ်ယောက်ရှိပြီး ကိုယ်ဝန်ရှိနေချိန် ၁၈၈၂ ခုနှစ် ဇန်နဝါရီလကုန်ပိုင်းတွင် စီအန်နှင့် တွေ့ဆုံခဲ့သည်။ သူမသည် ယခင်က သေဆုံးသွားသော ကလေးနှစ်ဦးကို မွေးဖွားခဲ့သော်လည်း ဗန်ဂိုးက ယင်းကို မသိခဲ့ပေ။ ဇူလိုင်လ ၂ ရက်နေ့တွင် သူမသည် သားငယ် ဝီလမ်ကို မွေးဖွားခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုး၏ဖခင်သည် ၎င်းတို့၏ဆက်ဆံရေးအသေးစိတ်ကို သိရှိသွားသောအခါ စီအန်နှင့် သူမ၏ကလေးနှစ်ဦးကို စွန့်ပစ်ရန် သားဖြစ်သူကို ဖိအားပေးခဲ့သည်။ ဗင်းဆင့်သည် အစပိုင်းတွင် သူ့ကို အာခံခဲ့ပြီး မိသားစုကို မြို့ပြင်သို့ ပြောင်းရွှေ့ရန် စဉ်းစားခဲ့သော်လည်း ၁၈၈၃ ခုနှစ်နှောင်းပိုင်းတွင် သူသည် စီအန်နှင့် ကလေးများကို စွန့်ခွာသွားခဲ့သည်။

ဆင်းရဲမွဲတေမှုက စီအန်ကို ပြည့်တန်ဆာဘဝသို့ ပြန်တွန်းပို့နိုင်သည်၊ အိမ်သည် ပျော်ရွှင်မှုနည်းပါးလာပြီး ဗန်ဂိုးသည် မိသားစုဘဝသည် သူ၏အနုပညာဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့် မကိုက်ညီဟု ခံစားရနိုင်သည်။ စီအန်က သမီးဖြစ်သူကို မိခင်ထံသို့ ပေးအပ်ခဲ့ပြီး ကလေး ဝီလမ်ကို သူမ၏အစ်ကိုထံသို့ ပေးအပ်ခဲ့သည်။ ဝီလမ်သည် အသက် ၁၂ နှစ်ခန့်တွင် ရော်တာဒမ်သို့ အလည်အပတ်သွားခဲ့ပြီး ဦးလေးတစ်ယောက်က ကလေးကို တရားဝင်ဖြစ်စေရန် စီအန်ကို လက်ထပ်ရန် ဆွဲဆောင်ရန်ကြိုးစားခဲ့သည်။ သူက ဗန်ဂိုးကို သူ၏ဖခင်ဟု ယုံကြည်ခဲ့သော်လည်း သူ၏မွေးဖွားချိန်အရ ယင်းမှာ ဖြစ်နိုင်ချေမရှိပေ။ စီအန်သည် ၁၉၀၄ တွင် ရှက်လ်မြစ်ထဲတွင် ရေနစ်သေဆုံးခဲ့သည်။

၁၈၈၃ ခုနှစ် စက်တင်ဘာလတွင် ဗန်ဂိုးသည် နယ်သာလန်မြောက်ပိုင်းရှိ ဒရန်သီသို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ ဒီဇင်ဘာလတွင် အထီးကျန်မှုကြောင့် မြောက်ဘရာဘန့်ပြည်နယ်၊ နူးနန်တွင် ရှိနေသော သူ၏မိဘများနှင့်အတူ နေထိုင်ရန် သွားခဲ့သည်။

       နူးနန်တွင် ဗန်ဂိုးသည် ပန်းချီဆွဲခြင်းကိုသာ အဓိကထားခဲ့သည်။ အပြင်ထွက်၍ အလွန်လျင်မြန်စွာ အလုပ်လုပ်ခြင်းဖြင့် ရက်ကန်းသမားများနှင့် ၎င်းတို့၏ တဲအိမ်များ၏ ပုံကြမ်းများနှင့် ပန်းချီကားများကို သူပြီးစီးခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် ၂၀၂၀ ပြည့်နှစ် မတ်လတွင် ဆင်းဂါ လာရန် (Singer Laren) မှ ခိုးယူခံခဲ့ရသော The Parsonage Garden at Nuenen ကိုလည်း အပြီးသတ်ရေးဆွဲခဲ့သည်။ ၁၈၈၄ ခုနှစ် ဩဂုတ်လမှစတင်၍ သူ၏အသက်ထက် ဆယ်နှစ်ကြီးသော အိမ်နီးချင်း၏သမီး မာဂေါ့ ဘီဂီမန်းသည် သူ၏ခရီးစဉ်များတွင် လိုက်ပါခဲ့သည်။ သူမသည် သူ့ကို ချစ်ကြိုက်သွားခဲ့ပြီး သူကလည်း အားတက်သရော သိပ်မရှိလှသော်လည်း တုံ့ပြန်ခဲ့သည်။ သူတို့ လက်ထပ်ချင်ခဲ့ကြသော်လည်း သူတို့မိသားစု နှစ်ဖက်စလုံးက သဘောမတူခဲ့ပေ။ မာဂေါ့သည် စိတ်ပျက်အားငယ်စွာဖြင့် စထရစ်နင် (strychnine) အဆိပ်ကို အလွန်အကျွံသောက်ခဲ့သော်လည်း ဗန်ဂိုးက သူမကို အနီးနားရှိ ဆေးရုံသို့ အမြန်ပို့ဆောင်ပေးခဲ့ပြီးနောက် အသက်ရှင်လွတ်မြောက်ခဲ့သည်။ ၁၈၈၅ ခုနှစ် မတ်လ ၂၆ ရက်နေ့တွင် သူ၏ဖခင် နှလုံးရောဂါဖြင့် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။

ဗန်ဂိုးသည် ၁၈၈၅ ခုနှစ်တွင် အသက်မဲ့ပန်းချီကားအုပ်စု အတော်များများကို ရေးဆွဲခဲ့သည်။ နူးနန်တွင် သူ၏ နှစ်နှစ်ကြာနေထိုင်စဉ်အတွင်း ပုံကြမ်းနှင့် ရေဆေးပန်းချီ အများအပြားနှင့် ဆီဆေးပန်းချီကား ၂၀၀ နီးပါးကို အပြီးသတ်ရေးဆွဲခဲ့သည်။ သူ၏ ဆေးစပ်ပြားတွင် အဓိကအားဖြင့် မှိုင်းညို့သော မြေကြီးအရောင်များ၊ အထူးသဖြင့် အညိုရင့်ရောင်များ ပါဝင်ပြီး သူ၏ နောက်ပိုင်းလက်ရာများကို ခွဲခြားသိမြင်စေသော တောက်ပသည့် အရောင်အသွေးများ၏ လက္ခဏာကို မတွေ့ရပေ။

       ၁၈၈၅ ခုနှစ်အစောပိုင်းတွင် ပဲရစ်မြို့မှ အရောင်းအဝယ်သမားတစ်ဦးထံမှ စိတ်ဝင်စားမှုရှိခဲ့သည်။ သီအိုက ဗင်းဆင့်ကို ပြသရန် အဆင်သင့်ဖြစ်နေသော ပန်းချီကားများ ရှိမရှိ မေးမြန်းခဲ့သည်။ မေလတွင် ဗန်ဂိုးက နှစ်ပေါင်းများစွာ အလုပ်လုပ်ခဲ့ရသည့် အထွတ်အထိပ်ဖြစ်သော သူ၏ ပထမဆုံး အဓိကလက်ရာ The Potato Eaters နှင့် "တောင်သူလယ်သမား စရိုက်လက္ခဏာ လေ့လာမှုများ" စီးရီးတို့ဖြင့် တုံ့ပြန်ခဲ့သည်။ ပဲရစ်တွင် သူ၏ပန်းချီကားများရောင်းချရန် သီအိုက လုံလောက်သော ကြိုးပမ်းအားထုတ်မှု မလုပ်ကြောင်း သူက ညည်းတွားသောအခါ၊ ၎င်းတို့သည် အလွန်မှောင်လွန်းပြီး အင်ပရက်ရှင်နစ်ဝါဒ၏ တောက်ပသော ပုံစံနှင့် မကိုက်ညီကြောင်း ညီဖြစ်သူက တုံ့ပြန်ခဲ့သည်။ ဩဂုတ်လတွင် သူ၏လက်ရာကို ဟိဂ်မြို့ရှိ အရောင်းအဝယ်သမား လူးဝပ်စ် (Leurs) ၏ ဆိုင်ပြတင်းပေါက်များတွင် ပထမဆုံးအကြိမ် လူသိရှင်ကြား ပြသခဲ့သည်။ ၁၈၈၅ ခုနှစ် စက်တင်ဘာလတွင် သူ၏မော်ဒယ်ထိုင်ပေးသော တောင်သူလယ်သမား အမျိုးသမီးငယ်တစ်ဦး ကိုယ်ဝန်ရှိလာခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် သူမအပေါ် အတင်းအဓမ္မပြုကျင့်သည်ဟု စွပ်စွဲခံရပြီး ရွာရှိ ဘုန်းတော်ကြီးက အသင်းတော်ဝင်များကို သူ၏မော်ဒယ်အဖြစ် မလုပ်ရန် တားမြစ်ခဲ့သည်။

      ထိုနှစ် နိုဝင်ဘာလတွင် သူသည် အန့်ဝပ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ပြီး rue des Images (Lange Beeldekensstraat) ရှိ ဆေးရောင်ရောင်းချသူ၏ ဆိုင်အပေါ်ထပ်တွင် အခန်းတစ်ခန်း ငှားရမ်းခဲ့သည်။ သူသည် ဆင်းရဲနွမ်းပါးစွာ နေထိုင်ပြီး ညံ့ဖျင်းစွာ စားသောက်ကာ၊ သီအိုပို့လိုက်သော ငွေများကို ပန်းချီပစ္စည်းများနှင့် မော်ဒယ်များအတွက် သုံးစွဲရန် ပိုနှစ်သက်ခဲ့သည်။ ပေါင်မုန့်၊ ကော်ဖီနှင့် ဆေးရွက်ကြီးတို့သည် သူ၏ အဓိကအစားအစာ ဖြစ်လာခဲ့သည်။ ၁၈၈၆ ခုနှစ် ဖေဖော်ဝါရီလတွင် သူက ယခင်နှစ် မေလကတည်းက ပူနွေးသော အစားအစာ ခြောက်ကြိမ်သာ စားခဲ့ရကြောင်း မှတ်မိနိုင်သည်ဟု သီအိုထံသို့ ရေးသားခဲ့သည်။ သူ၏သွားများ လျော့ရဲလာပြီး နာကျင်လာခဲ့သည်။ အန့်ဝပ်တွင် သူသည် အရောင်သီအိုရီ လေ့လာမှုတွင် ကိုယ်တိုင်ပါဝင်ခဲ့ပြီး ပြတိုက်များတွင် အချိန်ဖြုန်းကာ - အထူးသဖြင့် ပီတာ ပေါလ် ရူဘင် ၏ လက်ရာများကို လေ့လာရင်း - ကာမိုင်း၊ ကိုဘော့ အပြာ နှင့် မြစိမ်းရောင် တို့ ပါဝင်စေရန် သူ၏ ဆေးစပ်ပြားကို ကျယ်ပြန့်စေခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် သင်္ဘောကျင်းများတွင် ဂျပန်အူကီယို-အီး (ukiyo-e) သစ်သားပန်းပုများကို ဝယ်ယူခဲ့ပြီး၊ နောက်ပိုင်းတွင် သူ၏ပန်းချီကားအချို့၏ နောက်ခံတွင် ၎င်းတို့၏ ပုံစံအစိတ်အပိုင်းများကို ထည့်သွင်းခဲ့သည်။ သူသည် အရက်ကို ထပ်မံ၍ အလွန်အကျွံ သောက်လာခဲ့ပြီး၊ ၁၈၈၆ ခုနှစ် ဖေဖော်ဝါရီလနှင့် မတ်လကြားတွင် ဆေးရုံတင်ထားရကာ၊ ထိုအချိန်က ဆစ်ဖလစ် (syphilis) ရောဂါအတွက်လည်း ကုသမှုခံယူခဲ့ရဖွယ်ရှိသည်။

      ကျန်းမာရေးပြန်လည်ကောင်းမွန်လာပြီးနောက် အကယ်ဒမီသင်ကြားမှုကို သူ မနှစ်သက်သော်လည်း အန့်ဝပ်ရှိ အနုပညာအကယ်ဒမီတွင် အဆင့်မြင့် ဝင်ခွင့်စာမေးပွဲများကို ဖြေဆိုခဲ့ပြီး ၁၈၈၆ ခုနှစ် ဇန်နဝါရီလတွင် ပန်းချီနှင့် ပုံဆွဲဘာသာရပ်များတွင် စာရင်းသွင်းခဲ့သည်။ အလုပ်အလွန်အကျွံလုပ်ခြင်း၊ အစားအသောက်ညံ့ဖျင်းခြင်းနှင့် ဆေးလိပ်အလွန်အကျွံသောက်ခြင်းတို့ကြောင့် သူသည် ဖျားနာပြီး ကျန်းမာရေးချို့တဲ့လာခဲ့သည်။ ၁၈၈၆ ခုနှစ် ဇန်နဝါရီလ ၁၈ ရက်နေ့တွင် အန့်ဝပ် အကယ်ဒမီ၌ ပလာစတာပုံစံများနောက် ပုံဆွဲသင်တန်းများကို စတင်တက်ရောက်ခဲ့သည်။ သူ၏ သမားရိုးကျမဟုတ်သော ပန်းချီရေးဆွဲဟန်ကြောင့် အကယ်ဒမီ၏ ဒါရိုက်တာနှင့် ပန်းချီအတန်းမှ ဆရာဖြစ်သူ ချားလ်စ် ဗာလက် နှင့် အလျင်အမြန် ပြဿနာတက်ခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် ပုံဆွဲအတန်းမှ နည်းပြဖြစ်သူ ဖရန့်ဇ် ဗင့်ခ် နှင့်လည်း ပဋိပက္ခဖြစ်ခဲ့သည်။ နောက်ဆုံးတွင် ဗန်ဂိုးသည် ယူဂျင်း ဆိုင်ဘတ် မှပေးသော ရှေးဟောင်းပလာစတာပုံစံများနောက် ပုံဆွဲသင်တန်းများကို စတင်တက်ရောက်ခဲ့သည်။ ပန်းချီဆွဲရာတွင် ကောက်ကြောင်းများကို ဖော်ပြရန်နှင့် မျဉ်းကြောင်းကို အာရုံစိုက်ရန် ဆိုင်ဘတ်၏ သတ်မှတ်ချက်ကို ဗန်ဂိုးက မလိုက်နာသောအခါ မကြာမီ ဆိုင်ဘတ်နှင့် ဗန်ဂိုးတို့ ပဋိပက္ခဖြစ်လာခဲ့သည်။ ပုံဆွဲသင်တန်းတစ်ခုတွင် ဗန်ဂိုးအား Venus de Milo ပုံကို ရေးဆွဲရန် တောင်းဆိုသောအခါ သူသည် ခြေလက်မပါသော၊ ကိုယ်လုံးတီးဖြစ်နေသည့် ဖလင်မစ်ရှ် တောင်သူလယ်သမား အမျိုးသမီးတစ်ဦး၏ ကိုယ်လုံးကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ဆိုင်ဘတ်က ယင်းကို သူ၏ အနုပညာလမ်းညွှန်မှုအား အာခံမှုတစ်ခုအဖြစ် မှတ်ယူခဲ့ပြီး သူ၏ခဲတံဖြင့် ဗန်ဂိုး၏ ပန်းချီကားကို အလွန်ပြင်းထန်စွာ ပြင်ဆင်ရာ စက္ကူပင် ပြဲသွားခဲ့သည်။ ထို့နောက် ဗန်ဂိုးသည် ပြင်းထန်စွာ ဒေါသထွက်သွားပြီး ဆိုင်ဘတ်ကို အော်ဟစ်ခဲ့သည်- 'မင်း မိန်းမပျိုလေးတစ်ယောက် ဘယ်လိုနေလဲဆိုတာ သေချာပေါက် မသိဘူး၊ တောက်! မိန်းမတစ်ယောက်မှာ တင်ပါး၊ တင်သားတွေ၊ ကလေးလွယ်ထားနိုင်တဲ့ တင်ပဆုံရိုး ရှိရမယ်!' အချို့သော မှတ်တမ်းများအရ ဤသည်မှာ ဗန်ဂိုး အကယ်ဒမီတွင် နောက်ဆုံးအကြိမ် တက်ရောက်ခဲ့ခြင်းဖြစ်ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် ပဲရစ်သို့ ထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။ ဆိုင်ဘတ်နှင့် ထိပ်တိုက်တွေ့ပြီးနောက် တစ်လခန့်အကြာ ၁၈၈၆ ခုနှစ် မတ်လ ၃၁ ရက်နေ့တွင် အကယ်ဒမီ၏ ဆရာများက ဗန်ဂိုး အပါအဝင် ကျောင်းသား ၁၇ ဦးအား တစ်နှစ်ပြန်တက်ရမည်ဟု ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့် ဆိုင်ဘတ်က ဗန်ဂိုးကို အကယ်ဒမီမှ ထုတ်ပယ်ခဲ့သည်ဟူသော ဇာတ်လမ်းမှာ အခြေအမြစ်မရှိပေ။

      ဗန်ဂိုးသည် ၁၈၈၆ ခုနှစ် မတ်လတွင် ပဲရစ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ပြီး မွန့်မာတရာ (Montmartre) ရှိ သီအို၏ rue Laval တိုက်ခန်းတွင် အတူနေထိုင်ကာ ဖာနန် ကော်မွန် ၏ စတူဒီယိုတွင် လေ့လာခဲ့သည်။ ဇွန်လတွင် ညီအစ်ကိုနှစ်ဦးသည် 54 rue Lepic ၌ ပိုကြီးသော တိုက်ခန်းတစ်ခန်းကို ယူခဲ့သည်။ ပဲရစ်တွင် ဗင်းဆင့်သည် သူငယ်ချင်းများနှင့် အသိအကျွမ်းများ၏ ပုံတူများ၊ အသက်မဲ့ ပန်းချီကားများ၊ Le Moulin de la Galette ၏ မြင်ကွင်းများ၊ မွန့်မာတရာ၊ အက်စ်နီယာ (Asnières) နှင့် စိန်းမြစ် တစ်လျှောက်ရှိ ရှုခင်းများကို ရေးဆွဲခဲ့သည်။ ၁၈၈၅ ခုနှစ် အန့်ဝပ်တွင် သူသည် ဂျပန်အူကီယို-အီး သစ်သားပန်းပုပုံနှိပ်များကို စိတ်ဝင်စားလာခဲ့ပြီး သူ၏စတူဒီယိုနံရံများကို အလှဆင်ရန် ၎င်းတို့ကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ ပဲရစ်တွင်ရှိနေစဉ် ၎င်းတို့ကို ရာနှင့်ချီ၍ စုဆောင်းခဲ့သည်။ ကေဆိုင် အိုင်ဆင် ၏လက်ရာနောက် Paris Illustre မဂ္ဂဇင်း မျက်နှာဖုံးရှိ ပြန်လည်ထုတ်ဝေမှုတစ်ခုမှ ပုံတစ်ပုံဖြစ်သော The Courtesan သို့မဟုတ် Oiran (၁၈၈၇) ကို ကူးယူရေးဆွဲကာ ၎င်းကို ပန်းချီကားတစ်ကားတွင် ဂရပ်ဖစ်အဖြစ် ချဲ့ထွင်ရေးဆွဲခြင်းဖြင့် ဂျပန်အနုပညာဟန် (Japonaiserie) ကို သူ စမ်းသပ်ရေးဆွဲခဲ့သည်။

       Galerie Delareybarette တွင် အဒေါ့ဖ် မွန်တီဆယ်လီ ၏ ပုံတူကို မြင်တွေ့ပြီးနောက်၊ ဗန်ဂိုးသည် ပိုမိုတောက်ပသော ဆေးစပ်ပြားနှင့် ပိုမိုရဲရင့်သော ဖန်တီးမှုအဟုန်ကို လက်ခံကျင့်သုံးခဲ့ပြီး၊ အထူးသဖြင့် သူ၏ Seascape at Saintes-Maries (၁၈၈၈) ကဲ့သို့သော ပန်းချီကားများတွင် ဖြစ်သည်။ နှစ်နှစ်အကြာတွင် ဗင်းဆင့်နှင့် သီအိုတို့က မွန်တီဆယ်လီ၏ ပန်းချီကားများအကြောင်း စာအုပ်တစ်အုပ် ထုတ်ဝေရန် ငွေပေးချေခဲ့ပြီး၊ ဗင်းဆင့်သည် သူ၏စုဆောင်းမှုတွင် ထည့်သွင်းရန် မွန်တီဆယ်လီ၏ လက်ရာအချို့ကို ဝယ်ယူခဲ့သည်။

      ဗန်ဂိုးသည် သီအိုထံမှ ဖာနန် ကော်မွန်၏ ပန်းချီသင်တန်းကျောင်းအကြောင်းကို သိရှိခဲ့သည်။ သူသည် ၁၈၈၆ ခုနှစ် ဧပြီလနှင့် မေလတို့တွင် ထိုစတူဒီယို၌ အလုပ်လုပ်ခဲ့ပြီး၊ ထိုနေရာတွင် ၁၈၈၆ ၌ သူ၏ပုံတူကို ရေးဆွဲခဲ့သော သြစတြေးလျ အနုပညာရှင် ဂျွန် ရပ်ဆဲလ် ၏ အသိုင်းအဝိုင်းသို့ မကြာခဏ သွားရောက်ခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် အတန်းဖော်များဖြစ်သည့် အီမိုင်း ဘာနတ်၊ လူဝီ အန်ကွီတင် နှင့် အွန်နရီ ဒီ တူးလော့စ်-လော့ထရက် တို့နှင့်လည်း တွေ့ဆုံခဲ့ပြီး တူးလော့စ်-လော့ထရက်က သူ၏ပုံတူကို ပါစတယ်ဖြင့် ရေးဆွဲခဲ့သည်။ သူတို့သည် ဂျူလီယန် "ပီယဲ" တန်ဂီ ၏ ဆေးဆိုင်တွင် တွေ့ဆုံခဲ့ကြသည် (ထိုအချိန်က ထိုဆိုင်သည် ပေါလ် ဆီဇန်း ၏ ပန်းချီကားများကို ပြသထားသည့် တစ်ခုတည်းသော နေရာဖြစ်သည်)။ ၁၈၈၆ ခုနှစ်တွင် ထိုနေရာ၌ ကြီးမားသော ပြပွဲနှစ်ခုကို ကျင်းပခဲ့ပြီး၊ အစက်ချရေးဆွဲခြင်း (Pointillism) နှင့် နီယို-အင်ပရက်ရှင်နစ်ဝါဒ တို့ကို ပထမဆုံးအကြိမ် ပြသခဲ့ကာ ဂျော့ခ်ျ ဆူးရတ် နှင့် ပေါလ် ဆစ်ဂ်နက် တို့အပေါ် အာရုံစိုက်လာစေခဲ့သည်။ သီအိုသည် မွန့်မာတရာ ရိပ်သာလမ်းရှိ သူ၏ပြခန်းတွင် အင်ပရက်ရှင်နစ် ပန်းချီကားများ လက်ကျန်ထားရှိသော်လည်း ဗန်ဂိုးသည် အနုပညာနယ်ပယ်မှ တိုးတက်မှုအသစ်များကို အသိအမှတ်ပြုရန် နှေးကွေးခဲ့သည်။

      ညီအစ်ကိုနှစ်ဦးကြား ပဋိပက္ခများ ပေါ်ပေါက်လာခဲ့သည်။ ၁၈၈၆ ခုနှစ်အကုန်တွင် သီအိုက ဗင်းဆင့်နှင့် အတူနေထိုင်ရသည်မှာ "လုံးဝသည်းမခံနိုင်လောက်အောင်" ဖြစ်လာသည်ကို တွေ့ရှိခဲ့သည်။ ၁၈၈၇ ခုနှစ် အစောပိုင်းတွင် သူတို့ပြန်လည်အဆင်ပြေသွားပြီး၊ ဗင်းဆင့်သည် ပဲရစ်မြို့ အနောက်မြောက်ဘက် ဆင်ခြေဖုံးဖြစ်သော အက်စ်နီယာ သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ရာ ထိုနေရာတွင် ဆစ်ဂ်နက် ကို သိကျွမ်းခဲ့သည်။ သူသည် ပန်းချီကားပေါ်တွင် အရောင်အစက်ငယ်များ အများအပြားကို အသုံးပြုကာ အဝေးမှကြည့်လျှင် အရောင်များ အမြင်အာရုံတွင် ရောယှက်သွားစေရန် ဖန်တီးထားသည့် နည်းစနစ်ဖြစ်သော အစက်ချရေးဆွဲခြင်း၏ အစိတ်အပိုင်းများကို ကျင့်သုံးခဲ့သည်။ အပြာနှင့် လိမ္မော် အပါအဝင် ဖြည့်စွက်အရောင်များသည် တက်ကြွသော ခြားနားမှုများကို ဖွဲ့စည်းနိုင်စွမ်းရှိခြင်းကို ထိုစတိုင်က အလေးပေးသည်။

       အက်စ်နီယာတွင် ရှိနေစဉ် ဗန်ဂိုးသည် အက်စ်နီယာရှိ စိန်းမြစ်ကို ဖြတ်ကူးထားသော တံတားများ အပါအဝင် ပန်းခြံများ၊ စားသောက်ဆိုင်များနှင့် စိန်းမြစ်တို့ကို ရေးဆွဲခဲ့သည်။ ၁၈၈၇ ခုနှစ် နိုဝင်ဘာလတွင် သီအိုနှင့် ဗင်းဆင့်တို့သည် ပဲရစ်သို့ ရောက်ခါစဖြစ်သော ပေါလ် ဂေါ်ဂင် နှင့် မိတ်ဆွေဖြစ်ခဲ့ကြသည်။ နှစ်ကုန်ပိုင်းခန့်တွင် ဗင်းဆင့်သည် ဘာနတ်၊ အန်ကွီတင် နှင့် ဖြစ်နိုင်ချေရှိသည်မှာ တူးလော့စ်-လော့ထရက် တို့နှင့်အတူ မွန့်မာတရာ၊ ကလစ်ချီ ရိပ်သာလမ်း (avenue de Clichy) အမှတ် ၄၃ ရှိ Grand-Bouillon Restaurant du Chalet တွင် ပြပွဲတစ်ခုကို စီစဉ်ခဲ့သည်။ ထိုခေတ်က မှတ်တမ်းတစ်ခုတွင်၊ ဘာနတ်က အဆိုပါပြပွဲသည် ပဲရစ်ရှိ အခြားမည်သည့်အရာထက်မဆို ရှေ့ပြေးနေသည်ဟု ရေးသားခဲ့သည်။ ထိုနေရာတွင် ဘာနတ်နှင့် အန်ကွီတင် တို့သည် ၎င်းတို့၏ ပထမဆုံး ပန်းချီကားများကို ရောင်းချခဲ့ရပြီး၊ ဗန်ဂိုးသည် ဂေါ်ဂင်နှင့် လက်ရာများကို အပြန်အလှန် ဖလှယ်ခဲ့သည်။ အနုပညာ၊ အနုပညာရှင်များနှင့် ၎င်းတို့၏ လူမှုရေးအခြေအနေများအကြောင်း ဆွေးနွေးမှုများကို ဤပြပွဲအတွင်း စတင်ခဲ့ပြီး၊ ကာမိုင်း ပစ်ဆာရို နှင့် သူ၏သား လူစီယန်၊ ဆစ်ဂ်နက် နှင့် ဆူးရတ် ကဲ့သို့သော ပြပွဲလာရောက်သူများပါ ပါဝင်လာရန် ဆက်လက်ချဲ့ထွင်ခဲ့သည်။ ၁၈၈၈ ခုနှစ် ဖေဖော်ဝါရီလတွင် ပဲရစ်မြို့မှ ဘဝအတွက် ပင်ပန်းနွမ်းနယ်မှုကို ခံစားရပြီး ဗန်ဂိုးသည် ထိုနေရာတွင် နေထိုင်ခဲ့သည့် နှစ်နှစ်အတွင်း ပန်းချီကားပေါင်း ၂၀၀ ကျော် ရေးဆွဲခဲ့ပြီးနောက် ထွက်ခွာခဲ့သည်။ မထွက်ခွာမီ နာရီအနည်းငယ်အလိုတွင် သီအိုနှင့်အတူ သူသည် ဆူးရတ် ၏ စတူဒီယိုသို့ သူ၏ တစ်ခုတည်းသော အလည်အပတ်သွားရောက်မှုကို ပြုလုပ်ခဲ့သည်။

       အရက်သောက်ခြင်းကြောင့် ဖျားနာပြီး ဆေးလိပ်သောက်သူ၏ ချောင်းဆိုးခြင်းကို ခံစားနေရသော ဗန်ဂိုးသည် ၁၈၈၈ ခုနှစ် ဖေဖော်ဝါရီလတွင် အာလက်စ်၌ ခိုလှုံရန် ရှာဖွေခဲ့သည်။ သူသည် အနုပညာရပ်ဝန်းတစ်ခုကို တည်ထောင်ရန် စိတ်ကူးများဖြင့် ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ပုံရသည်။ ဒိန်းမတ် အနုပညာရှင် ခရစ်စတီယန် မူရီယာ-ပီတာဆင် သည် သူ၏ နှစ်လကြာ အဖော်ဖြစ်ခဲ့ပြီး အစပိုင်းတွင် အာလက်စ်သည် ဗန်ဂိုးအတွက် တစ်မူထူးခြားနေပုံပေါ်သည်။ စာတစ်စောင်တွင် ၎င်းကို နိုင်ငံခြားတိုင်းပြည်တစ်ခုအဖြစ် သူဖော်ပြခဲ့သည်- "ဇွာ့ဗ် စစ်သားတွေ၊ ပြည့်တန်ဆာအိမ်တွေ၊ သူမရဲ့ ပထမဆုံး ကိုယ်တော်မြတ်ပွဲခံယူခြင်းကို သွားမယ့် ချစ်စရာကောင်းတဲ့ အာလက်စ် ကလေးမလေး၊ အန္တရာယ်ရှိတဲ့ ကြံ့တစ်ကောင်လို ပုံပေါက်နေတဲ့ သူ၏ဝတ်ရုံနဲ့ ဘုန်းတော်ကြီး၊ အက်ဘ်ဆင်း အရက်ကို သောက်နေတဲ့လူတွေ၊ အားလုံးက ကျွန်တော့်အတွက် အခြားကမ္ဘာတစ်ခုက သတ္တဝါတွေလိုပါပဲ။"

      အာလက်စ်တွင် နေထိုင်ချိန်သည် ဗန်ဂိုး၏ ပိုမိုအကျိုးဖြစ်ထွန်းသော ကာလများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်- သူသည် ပန်းချီကား ၂၀၀ နှင့် ပုံကြမ်းနှင့် ရေဆေးပန်းချီ ၁၀၀ ကျော်ကို အပြီးသတ်ရေးဆွဲခဲ့သည်။ ဒေသခံကျေးလက်ဒေသနှင့် အလင်းရောင်တို့ကြောင့် သူခွန်အားများ ရရှိခဲ့သည်။ ဤကာလမှ သူ၏ လက်ရာများသည် အဝါရောင်၊ အပြာရင့်ရောင်နှင့် ခရမ်းဖျော့ရောင်တို့ဖြင့် ကြွယ်ဝသည်။ ၎င်းတို့တွင် ပေါလ် ဂေါ်ဂင်၊ အီမိုင်း ဘာနတ်၊ ချားလ်စ် လာဗယ် နှင့် အခြားသူများနှင့် လက်ရာဖလှယ်မှုအဖြစ် ၁၈၈၈ ခုနှစ် အောက်တိုဘာလ ၄ ရက်နေ့တွင် Pont-Aven သို့ ပေးပို့ခဲ့သော ပတ္တူပန်းချီခုနစ်ကားအနက်မှ တစ်ကားဖြစ်သည့် The Old Mill (၁၈၈၈) အပါအဝင် ဒေသတွင်းမှ ရိတ်သိမ်းမှုများ၊ ဂျုံခင်းများနှင့် အထွေထွေ ကျေးလက် အထင်ကရနေရာများ ပါဝင်သည်။

      ၁၈၈၈ ခုနှစ် မတ်လတွင် ဗန်ဂိုးသည် အကွက်ချထားသော "အမြင်အာရုံဘောင်" ကို အသုံးပြု၍ ရှုခင်းများကို ဖန်တီးခဲ့ပြီး၊ ထိုလက်ရာသုံးခုကို Société des Artistes Indépendants ၏ နှစ်ပတ်လည်ပြပွဲတွင် ပြသခဲ့သည်။ ဧပြီလတွင် သူသည် အနီးနားရှိ ဖောင့်ဗီအဲ တွင် နေထိုင်သော အမေရိကန် အနုပညာရှင် ဒေါ့ချ် မက်ခ်နိုက် ၏ အလည်အပတ်လာရောက်ခြင်းကို လက်ခံရရှိခဲ့သည်။

       ၁၈၈၈ ခုနှစ် မေလ ၁ ရက်နေ့တွင် ဗန်ဂိုးသည် အာလက်စ်၊ Place Lamartine အမှတ် ၂ ရှိ အခန်းလေးခန်းအတွက် ငှားရမ်းစာချုပ်ကို လက်မှတ်ရေးထိုးခဲ့ပြီး ၎င်းကို နောက်ပိုင်းတွင် သီးသန့်ရေးဆွဲခဲ့သည့် အဝါရောင်အိမ် (The Yellow House) ပန်းချီကား ဖြစ်သည်။ အခန်းများသည် ပရိဘောဂမပါဘဲ တစ်လလျှင် ဖရန့် ၁၅ ကုန်ကျသည်။ ၎င်းတို့သည် လပေါင်းများစွာ လူမနေဘဲ ရှိနေခဲ့သည်။ သူ အပြည့်အဝမပြောင်းရွှေ့မီ အဝါရောင်အိမ်အား ပရိဘောဂများ တပ်ဆင်ရမည်ဖြစ်သောကြောင့် ဗန်ဂိုးသည် ၁၈၈၈ ခုနှစ် မေလ ၇ ရက်နေ့တွင် Hôtel Carrel မှ Café de la Gare သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ သူသည် အဝါရောင်အိမ် ပိုင်ရှင်များဖြစ်ကြသော ဂျိုးဆက် နှင့် မာရီ ဂျီနော့စ် တို့နှင့် မိတ်ဆွေဖြစ်ခဲ့ပြီး ၎င်းကို စတူဒီယိုတစ်ခုအဖြစ် အသုံးပြုနိုင်ခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် သူ၏လက်ရာများကို ပြသရန် ပြခန်းတစ်ခုကို လိုချင်ခဲ့ပြီး နောက်ဆုံးတွင် အဝါရောင်အိမ်အတွက် အလှဆင်ရန် ရည်ရွယ်ထားသော Van Gogh's Chair (၁၈၈၈)၊ Bedroom in Arles (၁၈၈၈)၊ The Night Café (၁၈၈၈)၊ Café Terrace at Night (စက်တင်ဘာ ၁၈၈၈)၊ Starry Night Over the Rhone (၁၈၈၈) နှင့် အသက်မဲ့ ပန်းချီ- နေကြာပန်းဆယ့်နှစ်ပွင့်ပါသော ပန်းအိုး (၁၈၈၈) တို့ပါဝင်သည့် ပန်းချီကားစီးရီးတစ်ခုကို စတင်ရေးဆွဲခဲ့သည်။

ဗန်ဂိုးက The Night Café ဖြင့် "ကဖေးဆိုင်သည် ကိုယ့်ကိုယ်ကိုယ် ပျက်စီးစေနိုင်သော၊ ရူးသွပ်သွားနိုင်သော သို့မဟုတ် ရာဇဝတ်မှုကျူးလွန်နိုင်သော နေရာတစ်ခုဖြစ်သည်ဟူသည့် အယူအဆကို ဖော်ပြရန်" သူကြိုးစားခဲ့ကြောင်း ရေးသားခဲ့သည်။ ဇွန်လတွင် သူ Saintes-Maries-de-la-Mer သို့ အလည်အပတ်သွားသောအခါ၊ ဇွာ့ဗ် ဒုတိယဗိုလ် ပေါလ်-အူဂျင်း မီလီယက် အား သင်ခန်းစာများ ပေးခဲ့ပြီး ပင်လယ်ပေါ်ရှိ လှေများနှင့် ရွာကို ရေးဆွဲခဲ့သည်။ မက်ခ်နိုက်က ဗန်ဂိုးကို ဖောင့်ဗီအဲတွင် တစ်ခါတစ်ရံ တည်းခိုလေ့ရှိသော ဘယ်လ်ဂျီယံ ပန်းချီဆရာ အူဂျင်း ဘော့ချ် နှင့် မိတ်ဆက်ပေးခဲ့ပြီး၊ ၎င်းတို့နှစ်ဦးသည် ဇူလိုင်လတွင် အပြန်အလှန် လည်ပတ်ခဲ့ကြသည်။

      ၁၈၈၈ ခုနှစ်တွင် ဂေါ်ဂင်သည် အာလက်စ်သို့ လာရောက်ရန် သဘောတူသောအခါ၊ ဗန်ဂိုးသည် မိတ်ဆွေဖြစ်ရန်နှင့် အနုပညာရှင်များ အတူတကွ ပေါင်းစည်းရေး သူ၏စိတ်ကူးကို အကောင်အထည်ဖော်ရန် မျှော်လင့်ခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် တစ်ပတ်အတွင်း နေကြာပန်း ပန်းချီကား ဗားရှင်းလေးခုကို ရေးဆွဲခြင်းဖြင့် ဂေါ်ဂင် ရောက်ရှိလာမည့်အတွက် ပြင်ဆင်ခဲ့သည်။ "ဂေါ်ဂင်နဲ့အတူ ငါတို့ကိုယ်ပိုင် စတူဒီယိုတစ်ခုမှာ နေထိုင်ရဖို့ မျှော်လင့်ချက်နဲ့၊" သူက သီအိုထံရေးသော စာတစ်စောင်တွင် "စတူဒီယိုအတွက် အလှဆင်တာတစ်ခု လုပ်ချင်တယ်။ နေကြာပန်းကြီးတွေကလွဲပြီး တခြား ဘာမှမဟုတ်ဘူး" ဟု ရေးသားခဲ့သည်။

       ဘော့ချ် ထပ်မံလာရောက်လည်ပတ်သောအခါ၊ ဗန်ဂိုးသည် သူ၏ပုံတူအပြင် The Poet Against a Starry Sky ဆိုသည့် လေ့လာမှုပန်းချီကိုပါ ရေးဆွဲခဲ့သည်။

ဂေါ်ဂင်၏ လည်ပတ်မှုအတွက် ပြင်ဆင်သည့်အနေဖြင့်၊ ဗန်ဂိုးသည် သူ၏ပုံတူကို ရေးဆွဲခဲ့သော ဘူတာရုံ စာတိုက်ကြီးကြပ်ရေးမှူး ဂျိုးဆက် ရော်လင် ၏ အကြံပေးချက်အရ ကုတင်နှစ်လုံးကို ဝယ်ယူခဲ့သည်။ စက်တင်ဘာ ၁၇ ရက်နေ့တွင် သူသည် ပရိဘောဂများ အပြည့်အစုံ မရှိသေးသော အဝါရောင်အိမ်တွင် သူ၏ ပထမဆုံးညကို ကုန်ဆုံးခဲ့သည်။ ဂေါ်ဂင်က သူနှင့်အတူ အာလက်စ်တွင် အလုပ်လုပ်ရန်နှင့် နေထိုင်ရန် သဘောတူသောအခါ၊ ဗန်ဂိုးသည် အဝါရောင်အိမ်အတွက် အလှဆင်ခြင်းအလုပ်ကို စတင်ခဲ့ပြီး ၎င်းသည် သူလုပ်ဆောင်ခဲ့သမျှတွင် ရည်မှန်းချက်အကြီးဆုံး ကြိုးပမ်းအားထုတ်မှု ဖြစ်နိုင်သည်။ သူသည် ကလားထိုင် ပန်းချီကားနှစ်ကားကို အပြီးသတ်ရေးဆွဲခဲ့သည်- ဗန်ဂိုး၏ ကုလားထိုင် နှင့် ဂေါ်ဂင်၏ ကုလားထိုင်။

       ဗန်ဂိုး၏ အကြိမ်ကြိမ် တောင်းဆိုမှုအပြီးတွင်၊ ဂေါ်ဂင်သည် အောက်တိုဘာ ၂၃ ရက်နေ့တွင် အာလက်စ်သို့ ရောက်ရှိလာခဲ့ပြီး နိုဝင်ဘာလတွင် သူတို့နှစ်ဦး အတူတကွ ပန်းချီဆွဲခဲ့ကြသည်။ ဂေါ်ဂင်က သူ၏ The Painter of Sunflowers တွင် ဗန်ဂိုးအား သရုပ်ဖော်ခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် ဂေါ်ဂင်၏ အကြံပြုချက်ကို လိုက်နာကာ သူ၏မှတ်ဉာဏ်ထဲမှ ပန်းချီကားများကို ရေးဆွဲခဲ့သည်။ ဤ "စိတ်ကူးယဉ်" ပန်းချီကားများထဲတွင် Memory of the Garden at Etten လည်း ပါဝင်သည်။ ၎င်းတို့၏ ပထမဆုံး ပူးတွဲ ပြင်ပထွက်၍ ပန်းချီဆွဲခြင်းမှာ Les Alyscamps အရံပန်းချီများကို ဖန်တီးခဲ့သည့် Alyscamps တွင်ဖြစ်သည်။ သူ၏လည်ပတ်မှုအတွင်း ဂေါ်ဂင် အပြီးသတ်ခဲ့သော တစ်ခုတည်းသော ပန်းချီကားမှာ သူ၏ ဗန်ဂိုး ပုံတူဖြစ်သည်။

       ဗန်ဂိုးနှင့် ဂေါ်ဂင်တို့သည် ၁၈၈၈ ခုနှစ် ဒီဇင်ဘာလတွင် မောင့်ပယ်လီယာ သို့ လည်ပတ်ခဲ့ကြပြီး ထိုနေရာရှိ ဖက်ဘရီ ပြတိုက် တွင် ကော်ဘက် နှင့် ဒယ်လာခရွိုက်စ် တို့၏ လက်ရာများကို မြင်တွေ့ခဲ့ကြသည်။ ၎င်းတို့၏ ဆက်ဆံရေးမှာ ယိုယွင်းလာခဲ့သည်။ ဗန်ဂိုးသည် ဂေါ်ဂင်ကို လေးစားပြီး သူနှင့် တန်းတူ ဆက်ဆံခံရရန် လိုလားခဲ့သော်လည်း ဂေါ်ဂင်သည် မောက်မာပြီး လွှမ်းမိုးချယ်လှယ်တတ်သူဖြစ်ရာ ဗန်ဂိုးကို စိတ်ပျက်စေခဲ့သည်။ သူတို့ မကြာခဏ ရန်ဖြစ်ကြသည်။ ဗန်ဂိုးသည် ဂေါ်ဂင် သူ့ကို စွန့်ပစ်သွားမည်ကို ပို၍ ကြောက်ရွံ့လာခဲ့ပြီး၊ "အလွန်အမင်း တင်းမာမှု" ရှိသော အခြေအနေတစ်ခုဟု ဗန်ဂိုး ဖော်ပြခဲ့သည့် ထိုအခြေအနေသည် အကျပ်အတည်း အမှတ်အသားဆီသို့ လျင်မြန်စွာ ဦးတည်သွားခဲ့သည်။