Egon Schiele 

Egon Schiele အီဂွန် ရှီးလာ

Read more in English ➡️ (click here) , အကျဉ်းချုပ် ➡️ (click here)

အီဂွန် လီယို အဒေါ့ဖ် လူဝစ်ဂ် ရှီးလာ (Egon Leo Adolf Ludwig Schiele) (ဂျာမန်- [ˈeːɡɔn ˈʃiːlə]; ၁၈၉၀ ဇွန်လ ၁၂ ရက် – ၁၉၁၈ အောက်တိုဘာလ ၃၁ ရက်) သည် ဩစတြီးယန်း အိတ်စ်ပရက်ရှင်နစ် (Expressionist) ပန်းချီဆရာတစ်ဦးဖြစ်သည်။ သူ၏ လက်ရာများသည် ၎င်း၏ ပြင်းထန်မှု၊ ပွင့်လင်းရိုင်းစိုင်းသော လိင်ပိုင်းဆိုင်ရာ ဖော်ပြမှုများနှင့် အနုပညာရှင်ကိုယ်တိုင် ဖန်တီးခဲ့သော ကိုယ်လုံးတီး ကိုယ်ပိုင်ပုံတူများ အပါအဝင် ကိုယ်ပိုင်ပုံတူပန်းချီများစွာကြောင့် လူသိများသည်။ ရှီးလာ ၏ ပန်းချီများနှင့် ပုံကြမ်းများ၏ ဝိသေသလက္ခဏာဖြစ်သော လိမ်ယှက်နေသည့် ခန္ဓာကိုယ်ပုံသဏ္ဍာန်များနှင့် ဖော်ပြနိုင်စွမ်းအားကောင်းသည့် မျဉ်းကြောင်းများသည် အဆိုပါ အနုပညာရှင်အား အိတ်စ်ပရက်ရှင်နစ်ဇင် (Expressionism) ၏ အစောပိုင်း ထိပ်တန်းကိုယ်စားလှယ်တစ်ဦးအဖြစ် သတ်မှတ်ပေးသည်။ ၂၀ ရာစုအစောပိုင်းက ရုပ်ဝတ္ထုပန်းချီဆရာ (figurative painter) ဂတ်စတက်ဗ် ကလင်တ့် (Gustav Klimt) သည် ရှီးလာ ၏ လမ်းပြဆရာတစ်ဦး ဖြစ်ခဲ့သည်။

အတ္ထုပ္ပတ္တိ

အစောပိုင်းဘဝ

အီဂွန် လီယို အဒေါ့ဖ် လူဝစ်ဂ် ရှီးလာ ကို ၁၈၉၀ ပြည့်နှစ် ဇွန်လ ၁၂ ရက်နေ့တွင် အောက်ဩစတြီးယား (Lower Austria) ပြည်နယ်၊ တူးလန်း (Tulln) မြို့၌ မွေးဖွားခဲ့သည်။ ဩစတြီးယန်း ဖက်ဒရယ် မီးရထား (Austrian Federal Railways) ၏ တူးလန်း ဘူတာရုံမှ ဘူတာရုံမှူးဖြစ်သူ ဖခင် အဒေါ့ဖ် ရှီးလာ (Adolf Schiele) သည် ၁၈၅၁ ခုနှစ်တွင် ဗီယင်နာ (Vienna) မြို့၌ Ballenstedt မှ ဂျာမန်လူမျိုး ကားလ် လူဝစ်ဂ် ရှီးလာ (Karl Ludwig Schiele) နှင့် အလွိုက်စီယာ ရှီးမတ်ခ် (Aloisia Schimak) တို့မှ မွေးဖွားခဲ့သည်; အီဂွန် ၏ မိခင် မာရီ (Marie) (မွေးအမည်: ဆိုကပ်စ် - Soukup) ကို ၁၈၆၁ ခုနှစ်တွင် Mirkovice မှ ချက်လူမျိုး (Czech) ဖခင် ဖရန့်ဇ် ဆိုကပ်စ် (Franz Soukup) နှင့် Český Krumlov မှ ဂျာမန် ဘိုဟီးမီးယန်း (German Bohemian) မိခင် အလွိုက်စီယာ ပိုဖားလ် (Aloisia Poferl) တို့မှ Český Krumlov (Krumau) တွင် မွေးဖွားခဲ့သည်။ ရှီးလာ တွင် အယ်လ်ဗီရာ (Elvira)၊ မယ်လနီ (Melanie) နှင့် ဂါထရုဒ် (Gertrude) ဟူသော ညီအစ်မ သုံးဦး ရှိသည်။ အယ်လ်ဗီရာ သည် ကလေးဘဝတွင်ပင် မွေးရာပါ ကာလသားရောဂါ (congenital syphilis) ဖြင့် သေဆုံးခဲ့သည်။ ရှီးလာ မမွေးဖွားမီ၊ သူ၏မိခင်သည် သားသုံးဦး အသေမွေးခြင်းကို ခံစားခဲ့ရသည်။

မိသားစုအစဉ်အလာ ဇာတ်လမ်းအရ၊ အဒေါ့ဖ် ရှီးလာ သည် ထရီယက်စ်တီ (Trieste) တွင် ၎င်းတို့၏ ပျားရည်ဆန်းခရီးအတွင်း ကာလသားရောဂါ (syphilis) ကူးစက်ခံခဲ့ရသည်၊ ထိုစဉ်က သူ၏ဇနီးအသစ်သည် အိမ်ထောင်ရေး ဆက်ဆံခြင်းကို ကြောက်ရွံ့သဖြင့် ၎င်းတို့၏ အိပ်ခန်းထဲမှ ထွက်ပြေးသွားပြီးနောက် သူသည် ပြည့်တန်ဆာအိမ်တစ်ခုသို့ သွားရောက်ခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။ ဇနီးမောင်နှံသည် ရက်အနည်းငယ်အကြာတွင် လိင်ဆက်ဆံခဲ့သောအခါ၊ ခင်ပွန်းသည်က အဆိုပါရောဂါကို ဇနီးဖြစ်သူထံသို့ ကူးစက်စေခဲ့သည်။

ကလေးဘဝတွင်၊ ရှီးလာ သည် ရထားများကို အလွန်စွဲလန်းနှစ်သက်ခဲ့ပြီး ၎င်းတို့ကို ပုံဆွဲရင်း နာရီပေါင်းများစွာ အချိန်ကုန်ဆုံးလေ့ရှိသည်။ ရှီးလာ ၏ ပုံဆွဲခြင်းသည် သားဖြစ်သူ၏ ကျောင်းစာအတွက် အဟန့်အတားဖြစ်သည်ဟု မြင်သောကြောင့် ဖခင်ဖြစ်သူသည် ထိုပုံကြမ်းစာအုပ်များကို ဖျက်ဆီးပစ်ခဲ့သည်။

ရှီးလာ ၏ ဖခင်သည် သတ္တုတွင်းထွက်များနှင့် လိပ်ပြာများကို စုဆောင်းရာတွင် စိတ်ဝင်စားမှုရှိကြောင်း လူသိများပြီး ပုံဆွဲခြင်းကိုလည်း ဝါသနာပါခဲ့သည်။ သို့သော်လည်း ရှီးလာ ၏ မိသားစုဘဝသည် ဖခင်၏ ဖျားနာမှုကြောင့် နက်ရှိုင်းစွာ လွှမ်းမိုးခံခဲ့ရပြီး ကာလသားရောဂါ ပိုမိုဆိုးရွားလာသည်နှင့်အမျှ သူ့ကို စိတ်ရှုပ်ထွေးမှု အခြေအနေတွင် ကျန်ရစ်စေကာ မကြာခဏဆိုသလို ဒေါသတကြီး ဖြစ်စေခဲ့သည်။

အသက် ၁၁ နှစ်အရွယ်တွင်၊ ရှီးလာ သည် အလယ်တန်းကျောင်းတက်ရန် အနီးနားရှိ ကရမ်းစ် (Krems) မြို့သို့ (နောက်ပိုင်းတွင် Klosterneuburg သို့) ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ သူ့ပတ်ဝန်းကျင်ရှိ သူများအတွက်၊ ရှီးလာ သည် ထူးဆန်းသော ကလေးတစ်ဦးအဖြစ် သတ်မှတ်ခံရသည်။ ရှက်တတ်ပြီး စကားနည်းသော သူသည် ပြေးခုန်ပစ်နှင့် ပုံဆွဲခြင်းမှလွဲ၍ ကျောင်းစာတွင် ညံ့ဖျင်းခဲ့ပြီး အများအားဖြင့် ပိုမိုငယ်ရွယ်သော ကျောင်းသားများပါဝင်သည့် အတန်းများတွင်သာ ရှိနေလေ့ရှိသည်။ သူသည် သူ၏ညီမငယ် ဂါထရုဒ် (ဂါတီ - Gerti ဟု လူသိများသည်) အပေါ်တွင် လိင်ပိုင်းဆိုင်ရာ စိတ်ဝင်စားမှု ပြသခဲ့ပြီး၊ အီဂွန် နှင့် ဂါတီ တို့ အခန်းသော့ခတ်ပြီး ဘာလုပ်နေကြသလဲဆိုတာ ကြည့်ရန် ဖခင်ဖြစ်သူက တစ်ကြိမ်တွင် တံခါးကို ရိုက်ချိုးဝင်ရောက်ခဲ့ရာ၊ ၎င်းတို့သည် ဓာတ်ပုံဆေးနေသည် (developing film) ကိုသာ တွေ့ရှိခဲ့ရသည်။ သူ အသက်ဆယ့်ခြောက်နှစ်အရွယ်တွင်၊ သူသည် အသက်ဆယ့်နှစ်နှစ်အရွယ် ဂါတီ ကို ခွင့်ပြုချက်မရှိဘဲ ရထားဖြင့် ထရီယက်စ်တီ သို့ ခေါ်သွားခဲ့ပြီး သူမနှင့်အတူ ဟိုတယ်အခန်းတစ်ခန်းတွင် တစ်ညတာ အတူအိပ်ခဲ့သည်။

အနုသုခုမပညာ အကယ်ဒမီ (Academy of Fine Arts)

ရှီးလာ အသက် ၁၄ နှစ်အရွယ်တွင်၊ ဖခင်ဖြစ်သူသည် ကာလသားရောဂါဖြင့် ကွယ်လွန်သွားခဲ့ပြီး၊ အတော်အတန် ချမ်းသာကြွယ်ဝခဲ့သော မိသားစုသည် ဆင်းရဲနွမ်းပါးစွာ ကျန်ရစ်ခဲ့သည်။ ရှီးလာ ၏ ဖခင်သည် မကွယ်လွန်မီ စိတ်ဖောက်ပြန်မှုအတွင်း သူပိုင်ဆိုင်သော မီးရထားရှယ်ယာများကို မီးရှို့ဖျက်ဆီးခဲ့ရာ၊ ယင်းရှယ်ယာများသည် မိသားစုကို ငွေကြေးအရ ထောက်ပံ့ပေးနိုင်မည့် အရာများဖြစ်သည်။ ရှီးလာ ၏ အစ်မကြီးဖြစ်သူ မယ်လနီ သည် ဒေသခံ ဘူတာရုံတွင် လက်မှတ်ရောင်းစာရေးအဖြစ် အလုပ်ရသောအခါ မိသားစု၏ တစ်ဦးတည်းသော ဝင်ငွေရှာသူ ဖြစ်လာခဲ့သည်။

ရှီးလာ နှင့် သူ၏ညီမငယ် ဂါတီ တို့သည် မီးရထားအရာရှိတစ်ဦးဖြစ်သူ 우ဒီး-လင်မယား (ရှီးလာ ၏ ဖခင်ဘက်မှ အဒေါ် မာရီယာ (Maria) ၏ ခင်ပွန်း) လီယိုပိုးလ်ဒ် ချီဟာချက်ခ် (Leopold Czihaczek) ၏ အုပ်ထိန်းမှုအောက်သို့ ရောက်ရှိသွားခဲ့သည်။ သူသည် ရှီးလာ အား သူ၏ခြေရာနင်းစေလိုပြီး ပညာရေးအပေါ် စိတ်မဝင်စားမှုအတွက် စိတ်ပျက်ခဲ့သော်လည်း၊ ရှီးလာ ၏ ပုံဆွဲပါရမီကို အသိအမှတ်ပြုခဲ့ပြီး အနုပညာရှင် လူဝစ်ဂ် ကားလ် စထရော့ခ် (Ludwig Karl Strauch) ကို ကျူတာအဖြစ် ငှားရမ်းပေးခဲ့သည်။ နောက်ဆုံးတွင်၊ 우ဒီးသည် ရှီးလာ အပေါ် အုပ်ထိန်းခွင့်ကို စွန့်လွှတ်ခဲ့ပြီး၊ ရှီးလာ သည် သူ၏ အနုပညာလေ့လာမှုများကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ရန် မိခင်ထံမှ ငွေကြေးထောက်ပံ့မှုအပေါ် မှီခိုလာရသည်။ အစ်မဖြစ်သူ မယ်လနီ က ၎င်း၏ကုန်ကျစရိတ်ကို ကန့်ကွက်မှုကြောင့် ဤပံ့ပိုးမှု ပြတ်တောက်သွားခဲ့ပြီး၊ ယင်းက မိသားစုအတွင်း အက်ကွဲမှုကို ဖြစ်စေခဲ့သည်။

၁၉၀၆ ခုနှစ်တွင်၊ ရှီးလာ သည် တစ်ချိန်က ဂတ်စတက်ဗ် ကလင်တ့် (Gustav Klimt) ပညာသင်ကြားခဲ့ဖူးသည့် ဗီယင်နာမြို့ရှိ Kunstgewerbeschule (School of Arts and Crafts - အနုပညာနှင့် လက်မှုပညာကျောင်း) သို့ လျှောက်ထားခဲ့သည်။ ထိုကျောင်းတွင် ပညာသင်ကြားနေစဉ်အတွင်း၊ သူသည် ပန်းပုပညာကို လေ့လာခဲ့ပြီး သေးငယ်သော ရွှံ့စေးနှင့် ပလာစတာ ပန်းပုအများအပြားကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ ထိုနေရာတွင် သူ၏ ပထမနှစ်အတွင်း၊ ၁၉၀၆ ခုနှစ်တွင် ဆရာအများအပြား၏ တိုက်တွန်းချက်အရ ရှီးလာ အား ဗီယင်နာရှိ ပိုမိုရိုးရာဆန်သော Academy of Fine Arts Vienna (Akademie der Bildenden Künste - ဗီယင်နာ အနုသုခုမပညာ အကယ်ဒမီ) သို့ စေလွှတ်ခဲ့သည်။ အကယ်ဒမီရှိ သူ၏ အဓိကဆရာမှာ ခရစ်စတီယန် ဂရီးပန်ကာလ် (Christian Griepenkerl) ဖြစ်ပြီး၊ သူ၏ တင်းကျပ်သော သွန်သင်ချက်နှင့် အလွန်ရှေးရိုးစွဲဆန်သော စတိုင်က ရှီးလာ အား အလွန်အမင်း စိတ်ပျက်အားလျော့စေသဖြင့် သူသည် သုံးနှစ်အကြာတွင် ထွက်ခွာသွားခဲ့သည်။

ကလင်တ့် (Klimt) နှင့် ပထမဆုံး ပြပွဲများ

၁၉၀၇ ခုနှစ်တွင်၊ ရှီးလာ သည် လူငယ်အနုပညာရှင်များကို ရက်ရောစွာ လမ်းညွှန်ပြသပေးလေ့ရှိသော ဂတ်စတက်ဗ် ကလင်တ့် ထံသို့ သွားရောက်ခဲ့သည်။ ကလင်တ့် သည် လူငယ် ရှီးလာ အပေါ် အထူးစိတ်ဝင်စားမှု ပြသခဲ့ပြီး၊ သူ၏ ပုံကြမ်းများကို ဝယ်ယူခြင်း၊ သူ၏ ကိုယ်ပိုင်ပုံကြမ်းအချို့နှင့် လဲလှယ်ရန် ကမ်းလှမ်းခြင်း၊ သူ့အတွက် မော်ဒယ်များ စီစဉ်ပေးခြင်းနှင့် အလားအလာရှိသော ပံ့ပိုးကူညီသူများနှင့် မိတ်ဆက်ပေးခြင်းတို့ကို ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ သူသည် ရှီးလာ ကို ဗီယင်နာ ခွဲထွက်ရေးလှုပ်ရှားမှု (Vienna Secession) နှင့် ဆက်စပ်နေသော အနုပညာနှင့် လက်မှုပညာ အလုပ်ရုံဖြစ်သည့် Wiener Werkstätte နှင့်လည်း မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ ၁၉၀၇ နှင့် ၁၉၀၉ ခုနှစ်ကြားရှိ ရှီးလာ ၏ အစောဆုံးလက်ရာများတွင် ကလင်တ့် ၏ လက်ရာများနှင့် ပြင်းထန်သော ဆင်တူမှုများအပြင် Art Nouveau (အနုပညာသစ်) ၏ လွှမ်းမိုးမှုများလည်း ပါဝင်သည်။ ၁၉၀၈ ခုနှစ်တွင်၊ ရှီးလာ သည် သူ၏ ပထမဆုံးပြပွဲကို Klosterneuburg ၌ ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ရှီးလာ သည် သူ၏ တတိယနှစ် ပြီးဆုံးပြီးနောက် ၁၉၀၉ ခုနှစ်တွင် အကယ်ဒမီမှ ထွက်ခွာခဲ့ပြီး၊ အခြားသော မကျေနပ်သည့် ကျောင်းသားများနှင့်အတူ Neukunstgruppe ("New Art Group" - အနုပညာသစ်အဖွဲ့) ကို တည်ထောင်ခဲ့သည်။ သူ၏ အစောပိုင်းနှစ်များတွင်၊ ရှီးလာ သည် ကလင်တ့် နှင့် အော်စကာ ကိုကို့ရှ်ကာ (Oskar Kokoschka) တို့၏ ပြင်းထန်သော လွှမ်းမိုးမှုကို ခံခဲ့ရသည်။ ၎င်းတို့၏ စတိုင်များကို အတုခိုးမှုများ၊ အထူးသဖြင့် ပထမလူ (ကလင်တ့်) နှင့် ဆင်တူမှုများသည် ရှီးလာ ၏ ပထမဆုံးလက်ရာများတွင် သိသာထင်ရှားစွာ မြင်တွေ့ရသော်လည်း၊ မကြာမီတွင် သူသည် သူ၏ကိုယ်ပိုင် ထူးခြားသောစတိုင်ကို ပြောင်းလဲဖန်တီးနိုင်ခဲ့သည်။

ကလင်တ့် သည် ရှီးလာ အား ၁၉၀၉ ခုနှစ် Vienna Kunstschau ပြပွဲတွင် သူ၏ လက်ရာအချို့ကို ပြသရန် ဖိတ်ကြားခဲ့ရာ၊ ထိုနေရာတွင် အက်ဒ်ဗတ် မွန့်ချ် (Edvard Munch)၊ ဂျန် တူးရော့ပ် (Jan Toorop) နှင့် ဗင်းဆင့် ဗန် ဂိုး (Vincent van Gogh) အစရှိသူတို့၏ လက်ရာများနှင့် တွေ့ဆုံခဲ့ရသည်။ အကယ်ဒမီ၏ ကန့်သတ်ချက်များမှ လွတ်မြောက်သွားသည်နှင့်တစ်ပြိုင်နက်၊ ရှီးလာ သည် လူသား၏ ပုံသဏ္ဍာန်ကိုသာမက လိင်မှုကိစ္စများကိုပါ စတင်လေ့လာစူးစမ်းခဲ့သည်။ ရှီးလာ ၏ လက်ရာများသည် ရဲတင်းနေပြီဖြစ်သော်လည်း၊ ကလင်တ့် ၏ အလှဆင်ကာမရာဂ (decorative eroticism) နှင့် ပုံသဏ္ဍာန်များကို ပုံပျက်ပန်းပျက်ဖြစ်စေခြင်း (figurative distortions) တို့ကို ထည့်သွင်းလာခြင်းဖြင့် ပိုမိုရဲရင့်သော ခြေလှမ်းတစ်ရပ်သို့ ရောက်ရှိသွားခဲ့သည်။ သူသည် ဗန် ဂိုး ၏ Sunflowers အား ဂုဏ်ပြုသော ပန်းချီကားများအပြင် ရှုခင်းများနှင့် သက်မဲ့အရာဝတ္ထု (still lifes) များကိုလည်း ရေးဆွဲခဲ့သည်။

၁၉၁၀ ပြည့်နှစ်တွင်၊ ရှီးလာ သည် ဝတ်လစ်စလစ်ပုံများ (nudes) ကို စတင်စမ်းသပ်ခဲ့ပြီး၊ တစ်နှစ်အတွင်း ပြင်းထန်သော လိင်ပိုင်းဆိုင်ရာ အရိပ်အမြွက်များ မကြာခဏပါဝင်သည့် ပိန်ချုံးနေသော၊ ဖျားနာနေသည့်အရောင်ရှိသော လူပုံသဏ္ဍာန်များကို အဓိကထားသည့် ထူးခြားပြတ်သားသော စတိုင်တစ်ခု စတင်ပေါ်ထွက်လာခဲ့သည်။ ရှီးလာ သည် ကလေးများကိုလည်း ပန်းချီနှင့် ပုံကြမ်းများ စတင်ရေးဆွဲခဲ့သည်။

ရှီးလာ သည် ၁၉၁၀ ပြည့်နှစ် ပရက်ဂ် (Prague) နှင့် ၁၉၁၂ ခုနှစ် ဘူဒါပတ်စ် (Budapest) တို့ရှိ Neukunstgruppe ပြပွဲများ; ၁၉၁၂ ခုနှစ် ကလုံး (Cologne) ရှိ Sonderbund ပြပွဲ; နှင့် ၁၉၁၁ ခုနှစ်မှစတင်၍ မြူးနစ် (Munich) ရှိ ခွဲထွက်ရေးလှုပ်ရှားမှု (Secessionist) ပြပွဲ အများအပြားအပါအဝင် အုပ်စုပြပွဲ အများအပြားတွင် စတင်ပါဝင်ခဲ့သည်။ ၁၉၁၁ ခုနှစ်၊ အသက် နှစ်ဆယ့်တစ်နှစ်အရွယ်တွင် ရှီးလာ သည် အသက် ဆယ့်ခုနစ်နှစ်အရွယ် ဝေါလီ နျူဇီ (Wally Neuzil) နှင့် တွေ့ဆုံခဲ့ပြီး သူမသည် ဗီယင်နာတွင် သူနှင့်အတူ နေထိုင်ကာ သူ၏ အထင်ရှားဆုံးသော ပန်းချီကားအချို့အတွက် မော်ဒယ်အဖြစ် ဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ သူမသည် ယခင်က ကလင်တ့် အတွက် မော်ဒယ်လုပ်ပေးခဲ့ဖူးပြီး သူ၏ တိတ်တိတ်ပုန်းချစ်သူများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်နိုင်ခြေရှိသည်။ ရှီးလာ နှင့် ဝေါလီ တို့သည် အသက်ရှူကျပ်စရာကောင်းသော ဗီယင်နာ ပတ်ဝန်းကျင်အဖြစ် ၎င်းတို့ ယူဆထားသောအရာမှ လွတ်မြောက်လိုသဖြင့် ဘိုဟီးမီးယား (Bohemia) တောင်ပိုင်းရှိ ကရူးမောင်း (Krumau) မြို့ငယ်လေးသို့ သွားရောက်ခဲ့ကြသည်။ ကရူးမောင်း သည် ရှီးလာ ၏ မိခင် မွေးဖွားရာ ဇာတိမြို့ဖြစ်ပြီး; ယနေ့အခါတွင် ၎င်းသည် ရှီးလာ အား ရည်စူးထားသော ပြတိုက်တစ်ခု တည်ရှိရာ နေရာဖြစ်သည်။ ကရူးမောင်း တွင် ရှီးလာ ၏ မိသားစု အဆက်အသွယ်များ ရှိနေသော်လည်း၊ သူနှင့် သူ၏ချစ်သူကို မြို့ခံဆယ်ကျော်သက် မိန်းကလေးများကို မော်ဒယ်များအဖြစ် သူက အလုပ်ခန့်ထားသည်ဟူသော စွပ်စွဲချက်များအပါအဝင် ၎င်းတို့၏ ရှေးရိုးမဆန်သော နေထိုင်မှုပုံစံကို ပြင်းပြင်းထန်ထန် သဘောမတူသည့် မြို့ခံများက မြို့မှ နှင်ထုတ်ခဲ့ကြသည်။ တဖြည်းဖြည်းနှင့်၊ ရှီးလာ ၏ လက်ရာများသည် ပိုမိုရှုပ်ထွေးလာပြီး အကြောင်းအရာများ ပိုမိုများပြားလာကာ၊ နောက်ဆုံးတွင် သေဆုံးခြင်းနှင့် ပြန်လည်မွေးဖွားခြင်းကဲ့သို့သော အကြောင်းအရာများကို စတင်ကိုင်တွယ်လာခဲ့သည်။

နွိုင်းလန့်ဂ်ဘက်ခ် (Neulengbach) နှင့် အကျဉ်းကျခံရခြင်း

၎င်းတို့စုံတွဲသည် စေ့ဆော်မှုရရှိနိုင်မည့် ပတ်ဝန်းကျင်နှင့် အလုပ်လုပ်ရန် စျေးသက်သာသော စတူဒီယိုတစ်ခုကို ရှာဖွေရင်း ဗီယင်နာမြို့ အနောက်ဘက် ၃၅ ကီလိုမီတာ (၂၂ မိုင်) အကွာရှိ နွိုင်းလန့်ဂ်ဘက်ခ် သို့ အတူတကွ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ကြသည်။ မြို့တော်တွင် ဖြစ်ခဲ့သကဲ့သို့ပင်၊ နွိုင်းလန့်ဂ်ဘက်ခ် ရှိ ရှီးလာ ၏ စတူဒီယိုအသစ်တွင်လည်း လူငယ်များနှင့် ဆယ်ကျော်သက်များ စုဝေးခဲ့ကြသည်။ ရှီးလာ ၏ နေထိုင်မှုပုံစံသည် မြို့ခံများအကြား ရန်လိုမုန်းတီးမှုများစွာကို ဖြစ်စေခဲ့ပြီး ၁၉၁၂ ခုနှစ် ဧပြီလတွင် အသက် ၁၃ နှစ်အရွယ် မိန်းကလေးတစ်ဦးအား ပြန်ပေးဆွဲပြီး သွေးဆောင်ဖြားယောင်းသည်ဟူသော သံသယဖြင့် သူ ဖမ်းဆီးခံခဲ့ရသည်။

ရဲများက ရှီးလာ ကို ဖမ်းဆီးရန် သူ၏စတူဒီယိုသို့ ရောက်လာသောအခါ၊ ၎င်းတို့ ညစ်ညမ်းသည်ဟု ယူဆသော ပုံကြမ်းတစ်ရာကျော်ကို သိမ်းဆည်းသွားခဲ့သည်။ ရှီးလာ သည် တရားရင်ဆိုင်ရန် စောင့်ဆိုင်းနေစဉ် အကျဉ်းချခံခဲ့ရသည်။ သူ၏အမှုကို တရားသူကြီးရှေ့မှောက်သို့ တင်ပြသောအခါ၊ စွဲချက်များကို ရုပ်သိမ်းခဲ့သော်လည်း အနုပညာရှင်သည် ကလေးများ ဝင်ရောက်ကြည့်ရှုနိုင်သော နေရာတွင် ကာမရာဂနိုးကြွစေသော ပုံကြမ်းများကို ပြသမှုဖြင့် အပြစ်ရှိကြောင်း တွေ့ရှိခဲ့ရသည်။ တရားရုံးတွင်၊ တရားသူကြီးသည် ပုံကြမ်းများထဲမှ တစ်ခုကို ("ခါးအထက်တွင်သာ အဝတ်အစားဝတ်ဆင်ထားသော အလွန်ငယ်ရွယ်သည့် မိန်းကလေးတစ်ဦးကို သရုပ်ဖော်ထားသည်") ဖယောင်းတိုင်မီးလျှံပေါ်တွင် မီးရှို့ပစ်ခဲ့သည်။ သူ အချုပ်ထဲတွင် နေခဲ့ရပြီးဖြစ်သော ၂၁ ရက်ကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားပေးခဲ့ပြီး၊ နောက်ထပ် သုံးရက် အကျဉ်းချရန် ပြစ်ဒဏ်ချမှတ်ခဲ့သည်။ အကျဉ်းထောင်တွင်းရှိနေစဉ်၊ ရှီးလာ သည် သူ၏ အကျဉ်းခန်းကို သရုပ်ဖော်ထားသော ပန်းချီကားတွဲတစ်ခုကို ဖန်တီးခဲ့သည်။

၁၉၁၃ ခုနှစ်တွင်၊ မြူးနစ်ရှိ Galerie Hans Goltz သည် ရှီးလာ ၏ ပထမဆုံး တစ်ကိုယ်တော်ပြပွဲကို ကျင်းပခဲ့သည်။ သူ၏ လက်ရာများကို တစ်ကိုယ်တော်ပြပွဲအဖြစ် ၁၉၁၄ ခုနှစ်တွင် ပဲရစ်၌ ကျင်းပခဲ့သည်။

ပထမကမ္ဘာစစ်

၁၉၁၄ ခုနှစ်တွင်၊ ရှီးလာ သည် ဗီယင်နာမြို့ ဟီယက်ဇင်း (Hietzing) ရပ်ကွက်၊ 101 Hietzinger Hauptstraße ရှိ သူ၏စတူဒီယို မျက်နှာချင်းဆိုင်တွင် မိဘများနှင့်အတူ နေထိုင်သော အက်ဒစ် (Edith) နှင့် အဒဲလီ ဟမ်းစ် (Adéle Harms) ညီအစ်မနှစ်ဦးကို စတင်သတိပြုမိခဲ့သည်။ ၎င်းတို့သည် လူလတ်တန်းစား မိသားစုဖြစ်ပြီး ပရိုတက်စတင့် (Protestant) ဘာသာဝင်များ ဖြစ်ကြသည်; ၎င်းတို့၏ ဖခင်မှာ သော့ကျွမ်းကျင်ပညာရှင် (master locksmith) ဖြစ်သည်။ ၁၉၁၅ ခုနှစ်တွင်၊ ရှီးလာ သည် လူမှုရေးအရ ပိုမိုသင့်လျော်သော အက်ဒစ် နှင့် လက်ထပ်ရန် ရွေးချယ်ခဲ့သော်လည်း၊ ဝေါလီ နှင့် ဆက်ဆံရေးကို ဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားရန် မျှော်လင့်ထားပုံရသည်။ သူက အခြေအနေကို ဝေါလီ အား ရှင်းပြသောအခါ၊ သူမသည် သူ့ကို ချက်ချင်းစွန့်ခွာသွားပြီး နောက်ထပ် ဘယ်တော့မှ ပြန်မတွေ့တော့ပေ။ ဤကဲ့သို့ စွန့်ပစ်ခံရခြင်းက သူ့ကို Death and the Maiden ပန်းချီကားကို ရေးဆွဲရန် တွန်းအားဖြစ်စေခဲ့ပြီး၊ ဝေါလီ ၏ ပုံတူမှာ ယခင်ပန်းချီကားတစ်ခုကို အခြေခံထားသော်လည်း ရှီးလာ ၏ ပုံတူမှာမူ အသစ်ရေးဆွဲထားခြင်းဖြစ်သည်။ ၁၉၁၅ ခုနှစ် ဖေဖော်ဝါရီလတွင်၊ ရှီးလာ သည် သူ၏သူငယ်ချင်း အာသာ ရော့စလာ (Arthur Roessler) ထံသို့ စာတိုလေးတစ်စောင် ရေးသားခဲ့ပြီး ၎င်းတွင်: "ကျွန်တော် အကျိုးရှိမယ့် လက်ထပ်မှုမျိုး လုပ်ဖို့ ရည်ရွယ်ထားတယ်။ ဝေါလီ နဲ့တော့ မဟုတ်ဘူး" ဟု ဖော်ပြထားသည်။ ဟမ်းစ် မိသားစုထံမှ ကန့်ကွက်မှုအချို့ ရှိနေသော်လည်း၊ ရှီးလာ နှင့် အက်ဒစ် တို့သည် ရှီးလာ ၏ မိဘများ လက်ထပ်ခဲ့သည့် နှစ်ပတ်လည်နေ့ဖြစ်သော ၁၉၁၅ ခုနှစ် ဇွန်လ ၁၇ ရက်နေ့တွင် လက်ထပ်ခဲ့ကြသည်။

ရှီးလာ သည် စစ်မှုထမ်းခြင်းကို တစ်နှစ်နီးပါးခန့် ရှောင်လွှဲနိုင်ခဲ့သော်လည်း၊ ပထမကမ္ဘာစစ်သည် ယခုအခါ သူ၏ဘဝနှင့် အလုပ်ကို ပုံဖော်လာခဲ့သည်။ သူလက်ထပ်ပြီး သုံးရက်အကြာတွင်၊ ရှီးလာ သည် စစ်တပ်တွင် တာဝန်ထမ်းဆောင်ရန် အစီရင်ခံရမည်ဟု အမိန့်ပေးခံရပြီး ကနဦးတွင် ပရက်ဂ် ၌ တာဝန်ချထားခံခဲ့ရသည်။ အက်ဒစ် သည် သူနှင့်အတူ လိုက်ပါလာပြီး မြို့တွင်းရှိ ဟိုတယ်တစ်ခုတွင် နေထိုင်ကာ အီဂွန် မှာမူ အခြားစစ်သားများနှင့်အတူ ပြခန်းတစ်ခုတွင် နေထိုင်ခဲ့သည်။ ၎င်းတို့အား ရှီးလာ ၏ တပ်မှူးက တစ်ခါတစ်ရံ တွေ့ဆုံခွင့် ပြုခဲ့သည်။

စစ်ပွဲအတွင်း၊ ရှီးလာ ၏ ပန်းချီကားများသည် ပိုမိုကြီးမားလာပြီး အသေးစိတ် ပိုမိုပါဝင်လာခဲ့သည်။ သူ၏ စစ်မှုထမ်းခြင်းက သူ့ကို အချိန်အကန့်အသတ်သာ ပေးစွမ်းနိုင်ခဲ့ပြီး၊ သူ၏ ဖန်တီးမှုအများစုမှာ ရှုခင်းများနှင့် စစ်အရာရှိများ၏ မျဉ်းကြောင်းပုံကြမ်းများ (linear drawings) သာ ဖြစ်ခဲ့သည်။ ဤအချိန်ဝန်းကျင်တွင်၊ ရှီးလာ သည် မိခင်ဖြစ်ခြင်းနှင့် မိသားစု အကြောင်းအရာများကိုလည်း စတင်စမ်းသပ်လာခဲ့သည်။ သူ၏ဇနီး အက်ဒစ် သည် သူ၏ အမျိုးသမီးပုံသဏ္ဍာန် အများစုအတွက် မော်ဒယ်ဖြစ်ခဲ့သော်လည်း၊ စစ်ပွဲအတွင်း (အခြေအနေများကြောင့်) သူ၏ မော်ဒယ်အများစုမှာ အမျိုးသားများ ဖြစ်ခဲ့သည်။ ၁၉၁၅ ခုနှစ်မှစ၍၊ ရှီးလာ ၏ အမျိုးသမီး ဝတ်လစ်စလစ်ပုံများသည် ပိုမိုပြည့်ဖြိုးလာပြီး အများအပြားမှာ အသက်ကင်းမဲ့သော အရုပ်များကဲ့သို့ တမင်တကာ သရုပ်ဖော်ထားခြင်း ခံခဲ့ရသည်။

စစ်မှုထမ်းနေရသော်လည်း၊ ရှီးလာ သည် ဘာလင်တွင် ပြပွဲများ ဆက်လက်ပြုလုပ်နေဆဲဖြစ်သည်။ သူသည် ဇူးရစ် (Zürich)၊ ပရက်ဂ်၊ နှင့် ဒရက်စ်ဒန် (Dresden) တို့တွင်လည်း အောင်မြင်သော ပြပွဲများ ရှိခဲ့သည်။ သူ၏ ပထမဆုံး တာဝန်များတွင် ရုရှား အကျဉ်းသားများကို စောင့်ကြပ်ခြင်းနှင့် အစောင့်အဖြစ် လိုက်ပါပို့ဆောင်ခြင်းတို့ ပါဝင်သည်။ သူ၏ နှလုံးအားနည်းမှုနှင့် လက်ရေးလှပမှုတို့ကြောင့်၊ နောက်ဆုံးတွင် ရှီးလာ ကို မြူလင်ဂန် (Mühlingen) မြို့အနီးရှိ စစ်သုံ့ပန်းစခန်းတစ်ခုတွင် စာရေးစာချီအဖြစ် တာဝန်ပေးအပ်ခဲ့သည်။ ထိုနေရာတွင်၊ သူသည် အကျဉ်းကျနေသော ရုရှား အရာရှိများကို ပုံကြမ်းနှင့် ပန်းချီရေးဆွဲခွင့် ရရှိခဲ့သည်; သူ၏ တပ်မှူး ကားလ် မိုဇာ (Karl Moser) (သူ့ကို ပထမဆုံးတွေ့ချိန်တွင် ရှီးလာ သည် ပန်းချီဆရာနှင့် အလှဆင်သူတစ်ဦးဖြစ်သည်ဟု ယူဆခဲ့သူ) သည် စတူဒီယိုအဖြစ် အသုံးပြုရန် အသုံးမပြုတော့သော သိုလှောင်ခန်းတစ်ခုကိုပင် သူ့အား ပေးအပ်ခဲ့သည်။ ရှီးလာ သည် စခန်းရှိ စားနပ်ရိက္ခာ သိုလှောင်ရုံများကို တာဝန်ယူရသောကြောင့်၊ သူနှင့် အက်ဒစ် တို့သည် ခွဲတမ်းထက်ပိုသော အစားအစာများကို စားသုံးခွင့် ရရှိခဲ့ကြသည်။

ရှီးလာ သည် စစ်မှုထမ်းခြင်းမှ လွတ်မြောက်ရန် တတ်နိုင်သမျှ အရာအားလုံးကို လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ ၁၉၁၇ ခုနှစ် ဇန်နဝါရီလတွင်၊ သူ့ကို ဗီယင်နာရှိ စစ်ဘက်ဆိုင်ရာ ရိက္ခာသိုလှောင်ရုံတစ်ခုသို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့ပြီး သီးခြားတာဝန်များ မပေးအပ်ခဲ့ပေ။ သူသည် သူ၏ အနုပညာ အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းကို တစ်ဖန် ပြန်လည်အာရုံစိုက်နိုင်ခဲ့ပြီး၊ သူ၏ ဖန်တီးမှုမှာ များပြားခဲ့သည်။ သူ၏ လက်ရာများသည် သူ၏ အရည်အချင်းများကို အပြည့်အဝ ထိန်းချုပ်နိုင်သည့် ရင့်ကျက်သော အနုပညာရှင်တစ်ဦးကို ထင်ဟပ်နေသည်။ ၁၉၁၈ ခုနှစ်တွင် ကျင်းပသော ၄၉ ကြိမ်မြောက် ဗီယင်နာ ခွဲထွက်ရေးလှုပ်ရှားမှု (Vienna Secession) ပြပွဲတွင် ပါဝင်ပြသရန် ရှီးလာ အား ဖိတ်ကြားခဲ့သည်။ အဆိုပါ ပြပွဲအတွက် ရှီးလာ ၏ လက်ရာ ငါးဆယ်ကို လက်ခံခဲ့ပြီး ၎င်းတို့ကို ပင်မခန်းမတွင် ပြသခဲ့သည်။ ပြပွဲအတွက် ပိုစတာတစ်ခုကိုလည်း သူဒီဇိုင်းဆွဲခဲ့သည်။ ဖွဲ့စည်းပုံမှာ လတ်စဆပ်ပါ (Last Supper - ယေရှု၏ နောက်ဆုံးညစာစားပွဲ) ကို အမှတ်ရစေပြီး၊ ယေရှု၏ နေရာတွင် သူကိုယ်တိုင်၏ ပုံတူကို ထည့်သွင်းထားသည်။ ပြပွဲသည် အလွန်အောင်မြင်ခဲ့သည်။ ရလဒ်အနေဖြင့်၊ ရှီးလာ ၏ ပုံကြမ်းများအတွက် စျေးနှုန်းများ မြင့်တက်လာခဲ့ပြီး သူသည် ပုံတူပန်းချီ အပ်နှံမှုများစွာကို ရရှိခဲ့သည်။

ကွယ်လွန်ခြင်း

၁၉၁၈ ခုနှစ် ဆောင်းဦးရာသီတွင်၊ စပိန်တုပ်ကွေး (Spanish flu) ကပ်ရောဂါသည် ဗီယင်နာသို့ ရောက်ရှိလာခဲ့သည်။ ကိုယ်ဝန် ခြောက်လရှိနေသော အက်ဒစ် သည် ရောဂါကြောင့် အောက်တိုဘာလ ၂၈ ရက်နေ့တွင် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။ အလွန်နာမကျန်းဖြစ်ပြီး အားနည်းနေသော ရှီးလာ ကို ၎င်းတို့၏ နေအိမ်မှ ယောက္ခမများ၏ အိမ်သို့ ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ ရောဂါကူးစက်ခံရမည်ကို ကြောက်ရွံ့သောကြောင့်၊ ဧည့်သည်များသည် ရှီးလာ ၏ အခန်းတံခါးပေါက်နှင့် ဧည့်ခန်းကြားတွင် တပ်ဆင်ထားသော မှန်တစ်ချပ်မှတစ်ဆင့် အဝေးမှနေ၍ သူ့ကို ဆက်သွယ်ပြောဆိုခဲ့ကြရသည်။ ရှီးလာ ၏ နောက်ဆုံး ဧည့်သည်များထဲတွင် သူ၏မိခင် မာရီ နှင့် အစ်မ မယ်လနီ တို့ ပါဝင်သည်။

ရှီးလာ သည် ဇနီးဖြစ်သူ ကွယ်လွန်ပြီး သုံးရက်အကြာတွင် ကွယ်လွန်ခဲ့သည်။ သူသည် အသက် ၂၈ နှစ်သာ ရှိသေးသည်။ ၎င်းတို့ သေဆုံးမှုကြားရှိ သုံးရက်အတွင်း၊ ရှီးလာ သည် အက်ဒစ် ၏ ပုံကြမ်းအနည်းငယ်ကို ရေးဆွဲခဲ့သည်။

စတိုင်

ဂျိန်း ကာလီးယား (Jane Kallir) က ရှီးလာ ၏ လက်ရာများကို လိင်မှုကိစ္စ၊ သေဆုံးခြင်းနှင့် ရှာဖွေတွေ့ရှိခြင်းတို့ကို အဓိကထားသည့် ရုပ်ဆိုးအကျည်းတန်သော၊ ကာမရာဂဆန်သော၊ ညစ်ညမ်းသော၊ သို့မဟုတ် စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေသော လက်ရာများအဖြစ် ဖော်ပြခဲ့သည်။ သူသည် သူတစ်ပါး၏ ပုံတူများအပြင် မိမိကိုယ်တိုင်၏ ပုံတူများကိုလည်း အဓိကထား ရေးဆွဲခဲ့သည်။ သူ၏ နောက်ပိုင်းနှစ်များတွင်၊ သူသည် ဝတ်လစ်စလစ်ပုံများကို မကြာခဏ ရေးဆွဲနေဆဲဖြစ်သော်လည်း၊ ၎င်းတို့ကို ပိုမို၍ သရုပ်မှန်ဆန်သော ဟန်ဖြင့် ဖန်တီးခဲ့သည်။ ငယ်ရွယ်စဉ်ကတည်းက၊ ရှီးလာ သည် "ရူးသွပ်သော ကျွမ်းကျင်မှု" ဖြင့် ပုံဆွဲလေ့ရှိသည်။

အနုပညာဝေဖန်ရေးဆရာ မာတင် ဂေးဖို့ဒ် (Martin Gayford) က The Spectator တွင် ဤသို့ ရေးသားခဲ့သည်:

သူ [ရှီးလာ] ဟာ သူ့ရဲ့ ထူးခြားတဲ့ စတိုင်ကို အရမ်းစောစောစီးစီး ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့ပါတယ်။ သူရဲ့ အနုပညာလက်ရာ တစ်ခုလုံးဟာ လူငယ်တစ်ယောက်ရဲ့ လက်ရာတွေပါပဲ; ဒီ လူပြွတ်သိပ်နေတဲ့ ပြပွဲလေးရဲ့ အခန်းနှစ်ခန်းထဲက ပထမအခန်းမှာရှိတဲ့ လက်ရာအများစုဟာ ၁၉၁၀ နဲ့ ၁၉၁၁ ခုနှစ်ကြားက လက်ရာတွေဖြစ်ပြီး၊ အဲဒီအချိန်က ရှီးလာ (၁၈၉၀-၁၉၁၈) ဟာ အသက် ၂၀ ပဲ ရှိပါသေးတယ်။ ဒါက အချို့သော သဘောထား တိမ်းညွတ်မှုတွေကို ရှင်းပြဖို့ ကူညီပေးပါတယ်: လိင်မှုကိစ္စအပေါ် တစ်ဝက်တစ်ပျက် ရွံရှာစွာ စွဲလမ်းနေမှုနဲ့ သူ့ရဲ့ ဝတ်လစ်စလစ် ခန္ဓာကိုယ်ကို ဆန်းစစ်ရာမှာ အလားတူ ပျို့အန်ချင်စရာကောင်းတဲ့ စွဲလန်းမှုမျိုးပါ။ ဦးခေါင်းကို မကြာခဏ ထည့်မဆွဲထားတဲ့အတွက် သေချာပြောဖို့ ခက်ပေမယ့် အမျိုးသား ပုံသဏ္ဍာန် အများစုကို အနုပညာရှင် ကိုယ်တိုင်က မော်ဒယ်လုပ်ပေးခဲ့ပုံရပါတယ်။

ကာလီးယား နှင့် ပညာရှင် ဂျရယ်လ် အိုင်ဇန်ဘာ့ဂ် (Gerald Izenberg) တို့က ရှီးလာ ကို လိင်စိတ်တိမ်းညွတ်မှုနှင့် ကျားမရေးရာ သတ်မှတ်ချက်များတွင် ပျော့ပြောင်းပြောင်းလဲနိုင်သူ (fluid in sexuality and gender) အဖြစ် ယူဆကြသည်။ ကာလီးယား က ရှီးလာ သည် ကျားမရေးရာ မျှော်လင့်ချက်များ ပြောင်းလဲနေသော သမိုင်းဝင်ကာလ၊ အစောပိုင်း အမျိုးသမီးလှုပ်ရှားမှုနှင့် လိင်တူချစ်သူများကို ရာဇဝတ်မှုအဖြစ် သတ်မှတ်ခြင်းများ ပြုလုပ်နေချိန်အတွင်း "သူ့ကိုယ်ပိုင် လိင်ပိုင်းဆိုင်ရာ ခံစားချက်တွေ၊ ကျားမရေးရာ စံနှုန်းတွေနဲ့ ရုန်းကန်နေရတယ်" ဟု ပြောကြားခဲ့သည်။ ၂၁ ရာစုရှိ ဝေဖန်ရေးဆရာအချို့က သူ၏ အနုပညာလက်ရာများကို queer (သမားရိုးကျမဟုတ်သော လိင်စိတ်တိမ်းညွတ်မှု သို့မဟုတ် ကျားမရေးရာ သတ်မှတ်ချက်ရှိသော) လက်ရာများအဖြစ် ရှုမြင်ကြသည်။

အမွေအနှစ်

ရှီးလာ သည် ၁၉၈၀ ခုနှစ်က ဂျာမနီနိုင်ငံတွင် အစပြုခဲ့ပြီး ဥရောပ သရုပ်ဆောင်များ ပါဝင်ကာ၊ သူ၏ စောစီးစွာ သေဆုံးမှုကို ဖြစ်ပေါ်စေခဲ့သည့် ရှီးလာ ၏ အနုပညာဆိုင်ရာ နတ်ဆိုးများကို လေ့လာစူးစမ်းထားသော အတ္ထုပ္ပတ္တိရုပ်ရှင် Excess and Punishment (Egon Schiele – Exzess und Bestrafung) ၏ အကြောင်းအရာဖြစ်ခဲ့သည်။ အဆိုပါရုပ်ရှင်ကို ဟားဘတ် ဗီဇလီ (Herbert Vesely) က ဒါရိုက်တာလုပ်ပြီး မက်သီယူ ကာရီးရီ (Mathieu Carrière) က ရှီးလာ အဖြစ်၊ ဂျိန်း ဘာကင် (Jane Birkin) က သူ၏ အစောပိုင်း အနုပညာ စေ့ဆော်မှုပေးသူ ဝေါလီ နျူဇီ အဖြစ်၊ ခရစ္စတင်း ကော့ဖ်မန်း (Christine Kaufman) က သူ၏ဇနီး အက်ဒစ် ဟမ်းစ် အဖြစ်နှင့် ခရစ်စတီးနား ဗန် အိုက် (Kristina Van Eyck) က သူမ၏ညီမ အဒဲလီ ဟမ်းစ် အဖြစ် သရုပ်ဆောင်ထားသည်။ ထို့အပြင် ၁၉၈၀ ပြည့်နှစ်တွင်၊ ဂရိတ်ဗြိတိန် အနုပညာကောင်စီ (Arts Council of Great Britain) သည် ရှီးလာ အကျဉ်းကျခံရခြင်း၏ အခြေအနေများနှင့် သူ၏ ဒိုင်ယာရီ မှန်ကန်မှုကို လေ့လာထားသည့် မှတ်တမ်းရုပ်ရှင် Schiele in Prison ကို ထုတ်လုပ်ခဲ့သည်။ ၂၀၁၆ ခုနှစ်တွင်၊ နောက်ထပ် အတ္ထုပ္ပတ္တိရုပ်ရှင်တစ်ခု ထွက်ရှိခဲ့သည်: Egon Schiele: Death and the Maiden (Egon Schiele: Tod und Mädchen) ဖြစ်သည်။

ဂျိုအန်နာ စကော့ (Joanna Scott) ၏ ၁၉၉၀ ပြည့်နှစ် ဝတ္ထု Arrogance သည် ရှီးလာ ၏ ဘဝကို အခြေခံထားပြီး သူ့ကို အဓိကဇာတ်ကောင်အဖြစ် ဖန်တီးထားသည်။ သူ၏ဘဝကို စတီဖန် မာဇူရက် (Stephan Mazurek) ၏ ပြဇာတ်အကတင်ဆက်မှုတစ်ခုဖြစ်သည့် Egon Schiele တွင်လည်း သရုပ်ဖော်ထားပြီး၊ ၎င်းကို ၁၉၉၅ ခုနှစ် မေလတွင် တင်ဆက်ခဲ့ကာ ယင်းအတွက် အမေရိကန် ပို့စ်-ရော့ခ် (post-rock) တီးဝိုင်းတစ်ခုဖြစ်သော Rachel's က Music for Egon Schiele ဟုအမည်ရသော နောက်ခံတေးဂီတကို ဖန်တီးပေးခဲ့သည်။ The Featherstonehaughs ခေတ်ပြိုင်အကအဖွဲ့အတွက်၊ လီယာ အန်ဒါဆန် (Lea Anderson) သည် ၁၉၉၇ ခုနှစ်တွင် The Featherstonehaughs Draw On The Sketchbooks Of Egon Schiele ကို ကကွက်ဆင်ခဲ့သည်။ အိုင်းရစ် (Irish) တီးဝိုင်း The Frames ၏ ပင်မအဆိုတော် ဂလင်း ဟန်ဆတ် (Glen Hansard) က (Santa Maria သီချင်းရေးသားခြင်းနှင့် ပတ်သက်၍) ဤသို့ပြောကြားခဲ့သည်: "...Santa Maria မှာ ကျွန်တော်က အီဂွန် ရှီးလာ အကြောင်း၊ ပြီးတော့ စပိန်တုပ်ကွေးကြောင့် သေလုမြောပါး ဖြစ်နေချိန်မှာ သူ့ချစ်သူနဲ့ သူနဲ့အကြောင်းကို သီချင်းတစ်ပုဒ်ရေးဖို့ ကြိုးစားနေတာပါ..."။

ဗြိတိသျှစာရေးဆရာ ဆိုဖီ ဟေးဒေါ့ခ် (Sophie Haydock) ရေးသားသော The Flames ဝတ္ထု (Doubleday, ၂၀၂၂) သည် ရှီးလာ ၏ အရေးအပါဆုံး စေ့ဆော်မှုပေးသူ လေးဦး၏ ဇာတ်လမ်းကို ပြောပြရန် အဖြစ်မှန်နှင့် စိတ်ကူးယဉ်ဇာတ်လမ်းတို့ကို ပေါင်းစပ်ထားသည်။ အဆိုပါစာအုပ်ကို The Times က ၂၀၂၂ ခုနှစ်၏ အကောင်းဆုံး သမိုင်းဝင် စိတ်ကူးယဉ်ဝတ္ထုများထဲမှ တစ်အုပ်အဖြစ် အမည်စာရင်း တင်သွင်းခဲ့သည်။ အီတလီ ဘာသာပြန် Le Fiamme (Salani, ၂၀၂၃) သည် ၂၀၂၄ ခုနှစ်တွင် ပထမဆုံးထုတ်ဝေသော ဝတ္ထုများအတွက် ပေးအပ်သည့် Premio Letterario Edoardo Kihlgren ဆုကို ရရှိခဲ့သည်။

ရှီးလာ ၏ ဘဝနှင့် လက်ရာများသည် စာစီစာကုံးများ၏ အကြောင်းအရာလည်း ဖြစ်ခဲ့ပြီး၊ ၎င်းတို့ထဲတွင် ဖက်ရှင်ဓာတ်ပုံဆရာ ရစ်ချတ် အဗက်ဒွန် (Richard Avedon) ၏ ပုံတူပညာအကြောင်း "Borrowed Dogs" ဟုအမည်ရသော စာစီစာကုံး၌ သူ၏ လက်ရာများအကြောင်း ဆွေးနွေးမှုတစ်ခု ပါဝင်သည်။ မာရီယို ဗားဂတ်စ် လိုဆာ (Mario Vargas Llosa) သည် သူ၏ ၁၉၉၇ ခုနှစ် ဝတ္ထု The Notebooks of Don Rigoberto တွင် အဓိကဇာတ်ကောင်တစ်ဦးကို သွေးဆောင်ဖြားယောင်းရန်နှင့် ကိုယ်ကျင့်တရားအရ အမြတ်ထုတ်ရန်အတွက် ရှီးလာ ၏ လက်ရာများကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ ဝက်စ် အန်ဒါဆန် (Wes Anderson) ၏ ရုပ်ရှင် The Grand Budapest Hotel တွင် ရစ်ချ် ပယ်လီဂရီနို (Rich Pellegrino) က ရှီးလာ ၏ စတိုင်ကို အတုယူရေးဆွဲထားသော ပန်းချီကားတစ်ချပ် ပါဝင်ပြီး၊ ခိုးယူမှုတစ်ခု၏ အစိတ်အပိုင်းအဖြစ် ဖလန်းမစ်ရှ်/ဉာဏ်အလင်းပွင့်ခေတ် (Flemish/Renaissance) လက်ရာမွန်တစ်ခု၏ နေရာတွင် အစားထိုးထားသော်လည်း၊ ပိုင်ရှင်ဖြစ်သူက လှည့်စားမှုကို သိရှိသွားသောအခါ ဒေါသတကြီးဖြင့် ဖျက်ဆီးပစ်လိုက်သည်။ ဒေးဗစ် ဘိုဝီ (David Bowie) ၏ ၁၉၇၉ ခုနှစ်အယ်လ်ဘမ် Lodger ၏ မျက်နှာဖုံးသည် ရှီးလာ ၏ ကိုယ်ပိုင်ပုံတူများမှ စေ့ဆော်မှုရရှိထားပြီး၊ ၂၀၁၃ ခုနှစ် တေးသီချင်း "The Stars (Are Out Tonight)" ၏ မျက်နှာဖုံးတွင် ရှီးလာ ၏ ပုံရိပ်တစ်ခု ပါဝင်သည်။ ၁၉၇၈ ခုနှစ်တွင် ဒါရိုက်တာ ကလိုက်ဗ် ဒွန်းနား (Clive Donner) သည် ရှီးလာ နှင့် သူ၏ချစ်သူ ဝေါလီ နျူဇီ တို့၏ ဆက်ဆံရေးကို အဓိကထားသည့် Wally ဟုအမည်ပေးမည့် ရုပ်ရှင်တစ်ကားတွင် ဘိုဝီ နှင့် ချာလော့ ရမ်းပလင်း (Charlotte Rampling) တို့ကို သရုပ်ဆောင်ရန် ရွေးချယ်ခဲ့သည်; သို့သော် ရန်ပုံငွေ မလုံလောက်မှုကြောင့် အဆိုပါ ပရောဂျက်သည် မည်သည့်အခါမျှ အကောင်အထည်မပေါ်ခဲ့ပေ။

ဂျူလီယာ ဂျော်ဒန် (Julia Jordan) သည် ၂၀၀၃ ခုနှစ် ဆောင်းဦးရာသီအတွင်း The Culture Project တွင် အော့ဖ်-ဘရော့ဝေး (off-Broadway) တင်ဆက်ခဲ့သော သူမ၏ ၁၉၉၉ ခုနှစ် ပြဇာတ် Tatjana in Color ကို ရှီးလာ နှင့် ၁၂ နှစ်အရွယ် တက်တ်ဂျာနာ ဗွန် မော့ဆစ် (Tatjana von Mossig) တို့၏ ဆက်ဆံရေးကို စိတ်ကူးယဉ်ဖန်တီးမှုအပေါ် အခြေခံထားပြီး၊ သူမသည် ရှီးလာ အား သူ၏ ပန်းချီကားများကို ကြည့်ရှုခွင့်ပေးမှုဖြင့် နောက်ဆုံးတွင် ကိုယ်ကျင့်တရားပျက်ပြားစေရန် လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်ဟု ပြစ်ဒဏ်ချမှတ်ခံရသည့် နွိုင်းလန့်ဂ်ဘက်ခ် မိန်းကလေးဖြစ်သည်။ ဂိုင် မန်ကော့စကီး (Guy Mankowski) ၏ ၂၀၁၇ ခုနှစ် ဝတ္ထု An Honest Deceit ၏ အဖွင့်အခန်းများသည် ရှီးလာ ၏ ပန်းချီကားများ၊ အထူးသဖြင့် သူ၏ညီမ ဂါထရုဒ် ၏ ပုံတူများကြောင့် ပြင်းထန်စွာ လွှမ်းမိုးမှုခံထားရသည်ဟု ဆိုကြသည်။

အနုပညာ စုဆောင်းမှုများ

ဗီယင်နာရှိ လီယိုပိုးလ်ဒ် ပြတိုက်သည် ရှီးလာ ၏ အရေးအပါဆုံးနှင့် အပြည့်စုံဆုံး လက်ရာများ စုဆောင်းမှုကို ပြသထားနိုင်ပြီး လက်ရာပေါင်း ၂၀၀ ကျော် ပါဝင်သည်။ အဆိုပါ ပြတိုက်သည် ၎င်းတို့အနက် တစ်ခုဖြစ်သော Houses With Colorful Laundry (Suburb II) ကို ၂၀၁၁ ခုနှစ်တွင် Sotheby's ၌ ဒေါ်လာ ၄၀.၁ သန်းဖြင့် ရောင်းချခဲ့သည်။ ရှီးလာ ၏ အနုပညာဆိုင်ရာ အခြားထင်ရှားသော စုဆောင်းမှုများတွင် တူးလန်း ရှိ Egon Schiele-Museum၊ နှင့် ဗီယင်နာရှိ Österreichische Galerie Belvedere နှင့် Albertina Graphic Collection တို့ ပါဝင်သည်။ ဗစ်တာ ဖိုဂါရာစီ (Viktor Fogarassy) သည် Dämmernde Stadt အပါအဝင် ရှီးလာ ၏ လက်ရာများကို စုဆောင်းခဲ့သည်။

နာဇီများ လုယက်ခဲ့သော အနုပညာလက်ရာများ

အီဂွန် ရှီးလာ ကို လေးစားအားကျသူများထဲတွင် ၁၉၃၃ ခုနှစ်မှစ၍ ဂျာမနီတွင်၊ ၁၉၃၈ ခုနှစ် မဟာမိတ်ပြုခြင်း (Anschluss) မှစ၍ ဩစတြီးယားတွင်၊ နှင့် ၁၉၄၀ ပြည့်နှစ် ဂျာမန်များ သိမ်းပိုက်ချိန်မှစ၍ ပြင်သစ်တွင် နာဇီများ၏ လုယက်ခြင်းကို ခံခဲ့ရသော ဂျူးလူမျိုး အနုပညာစုဆောင်းသူ အများအပြား ပါဝင်သည်။ ရလဒ်အနေဖြင့်၊ ၂၁ ရာစုရှိ ပြန်လည်ပေးအပ်ခြင်းဆိုင်ရာ အမှုအခင်းအများအပြားတွင် ရှီးလာ ၏ အနုပညာလက်ရာများ ပါဝင်နေသည်။ အီဂွန် ရှီးလာ ၏ Dead City၊ "Woman in Black Pinafore" (၁၉၁၁) နှင့် "Woman Hiding Her Face" (၁၉၁၂) တို့ကို ဂျူး ကက်ဘာရေး (cabaret) အနုပညာရှင်နှင့် ရုပ်ရှင်ကြယ်ပွင့် ဖရစ်ဇ် ဂရွန်ဘောင်း (Fritz Grünbaum) က နာဇီများ သူ့ကို ដာချောင် ချွေးတပ်စခန်း (Dachau concentration camp) သို့ မပို့ဆောင်မီက ပိုင်ဆိုင်ခဲ့သည်။ Krumau (၁၉၁၆) ကို ဒေစီ ဟဲလ်မန်း (Daisy Hellmann) က ၁၉၄၂ ခုနှစ်တွင် နာဇီများ သိမ်းဆည်းသွားချိန်အထိ ပိုင်ဆိုင်ခဲ့သည်။ သူမသည် ၁၉၄၈ ခုနှစ်တွင် ပြန်လည်ပေးအပ်ရန် ပထမဆုံး တောင်းဆိုခဲ့သော်လည်း သူမ၏ အမွေခံများသည် ၂၀၀၂ ခုနှစ်အထိ ရှီးလာ ၏ လက်ရာကို ပြန်လည်မရရှိခဲ့ပေ。 ဩစတြီးယားရှိ နာဇီ လုယက်မှုအဖွဲ့အစည်းဖြစ်သော Vugesta သည် Krumau ကို ၁၉၄၂ ခုနှစ် ဖေဖော်ဝါရီ ၂၄-၂၇ ရက်များတွင် ဗီယင်နာရှိ Dorotheum ၌ လေလံတင်ရောင်းချခဲ့ရာ၊ Sanct Lucas ဂယ်လာရီက ဝုဖ်ဂန် ဂါလစ် (Wolfgang Gurlitt) ကိုယ်စား ဝယ်ယူခဲ့သည်။ ၁၉၅၃ ခုနှစ်တွင် လင့်ဇ် (Linz) မြို့တော်က ၎င်းကို Neue Galerie in Linz အတွက် ဝယ်ယူခဲ့သည်။ အီဂွန် ရှီးလာ ၏ ၁၉၁၇ ခုနှစ် ပန်းချီကား Portrait of the Artist's Wife ကို အော့စ်ဝစ်ဇ် (Auschwitz) တွင် အသတ်ခံခဲ့ရသော ဗီယင်နာရှိ ဂျူးစီးပွားရေးသမား ကားလ် မေလန်ဒါ (Karl Mayländer) က ပိုင်ဆိုင်ခဲ့သည်။ ရောဘတ် လေမန်း (Robert Lehman) ၏ သား ရော်ဘင် လေမန်း (Robin Lehman) သည် Portrait of the Artist's Wife (၁၉၁၇) ကို ၁၉၆၄ ခုနှစ်တွင် လန်ဒန်ရှိ Marlborough Gallery မှ ဝယ်ယူခဲ့သည်။ Four Trees / Autumn Allée ကို ဖမ်းဆီးခံရပြီး အော့စ်ဝစ်ဇ် သို့ ပို့ဆောင်သတ်ဖြတ်ခံခဲ့ရသော ဂျိုးဆက်ပ် မော်ဂန်စတန်း (Josef Morgenstern) က ပိုင်ဆိုင်ခဲ့သည်။

နာမည်ကြီး Portrait of Wally ကို ပိုင်ဆိုင်သော ဂျူး အနုပညာအရောင်းကိုယ်စားလှယ် လီယာ ဘွန်ဒီ ဂျာရေး (Lea Bondi Jaray) ၏ အနုပညာပြခန်းသည် သူ လန်ဒန်သို့ မထွက်ပြေးမီ နာဇီများ၏ သိမ်းဆည်းခြင်းကို ခံခဲ့ရသည်။

ဂျူး အနုပညာစုဆောင်းသူ ကားလ် ဂရွန်ဝေါလ် (Karl Grunwald) ပိုင်ဆိုင်ခဲ့ပြီး နာဇီများက စထရက်စ်ဘော့ (Strasbourg) တွင် သိမ်းဆည်းသွားခဲ့သော Wilted Sunflowers ကို ပုဂ္ဂလိက စုဆောင်းသူတစ်ဦးက ၂၀၀၅ ခုနှစ်တွင် အကဲဖြတ်ရန် Christies သို့ ယူဆောင်လာပြီးနောက် ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သည်။ ၂၀၀၆ ခုနှစ်တွင် ၎င်း အိတ်စ်ပရက်ရှင်နစ် လက်ရာကို လေလံပွဲတွင် ယူရို ၁၇.၂ သန်းဖြင့် ရောင်းချခဲ့ရသည်။ ၁၉၁၂ ခုနှစ် ပုံတူဖြစ်သော Portrait of Wally ကို ၁၉၅၄ ခုနှစ်တွင် ရူးဒေါ့ဖ် လီယိုပိုးလ်ဒ် (Rudolf Leopold) က ဝယ်ယူခဲ့ပြီး ဩစတြီးယားအစိုးရက လီယိုပိုးလ်ဒ် ပိုင်ဆိုင်ခဲ့သော လက်ရာ ၅,၀၀၀ ကျော်ကို ဝယ်ယူ၍ လီယိုပိုးလ်ဒ် ပြတိုက်ကို တည်ထောင်သောအခါ ၎င်း၏ စုဆောင်းမှုအစိတ်အပိုင်းတစ်ခု ဖြစ်လာခဲ့သည်။ နယူးယောက်မြို့ ခေတ်သစ်အနုပညာပြတိုက် (Museum of Modern Art) တွင် ၁၉၉၇-၁၉၉၈ ခုနှစ်က ရှီးလာ ၏ လက်ရာများကို ပြသပြီးနောက်၊ အဆိုပါ ပန်းချီကားကို New York County ခရိုင်ရှေ့နေ၏ အမိန့်ဖြင့် သိမ်းဆည်းခဲ့ပြီး ၎င်းပန်းချီကားသည် နာဇီများ လုယက်ခဲ့သော ပစ္စည်းဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့ထံသို့ ပြန်လည်ပေးအပ်သင့်သည်ဟု အခိုင်အမာဆိုသော ယခင်ပိုင်ရှင်၏ အမွေခံများနှင့် တရားစီရင်ရေးဆိုင်ရာ အငြင်းပွားမှုများ ဖြစ်ပေါ်ခဲ့သည်။

အငြင်းပွားမှုကို ၂၀၁၀ ပြည့်နှစ် ဇူလိုင်လ ၂၀ ရက်နေ့တွင် ပြေလည်မှုရရှိခဲ့ပြီး ပန်းချီကားကို လီယိုပိုးလ်ဒ် ပြတိုက်က အမေရိကန်ဒေါ်လာ ၁၉ သန်းဖြင့် နောက်ပိုင်းတွင် ဝယ်ယူခဲ့သည်။ ၂၀၁၃ ခုနှစ်တွင် အဆိုပါ ပြတိုက်သည် ၎င်း၏ ၁၉၁၄ ခုနှစ် ရှီးလာ ၏ ပန်းချီကား Houses by the Sea အပေါ် ပြန်လည်ပေးအပ်ရန် တောင်းဆိုမှုကို ဖြေရှင်းရန်အတွက် ရှီးလာ ၏ ပုံကြမ်း သုံးခုကို လန်ဒန်ရှိ Sotheby's တွင် ပေါင် ၁၄ သန်းဖြင့် ရောင်းချခဲ့သည်။ အလွန်တန်ဖိုးအကြီးဆုံးဖြစ်သော Liebespaar (Selbstdarstellung mit Wally) (၁၉၁၄/၁၅) သို့မဟုတ် Two lovers (Self Portrait With Wally) သည် အနုပညာရှင်၏ စက္ကူပေါ်ရှိ လက်ရာတစ်ခုအတွက် ကမ္ဘာ့လေလံပွဲစံချိန်ကို ပေါင် ၇.၈၈ သန်းအထိ မြှင့်တင်ပေးခဲ့သည်။ ၂၀၁၃ ခုနှစ် ဇွန်လ ၂၁ ရက်နေ့တွင် ဘာလင်ရှိ Auctionata သည် ၁၉၁၆ ခုနှစ်က ရေဆေးပန်းချီ Reclining Woman ကို အွန်လိုင်း လေလံပွဲတွင် ယူရို ၁.၈၂၇ သန်း (အမေရိကန်ဒေါ်လာ ၂.၄၁၈ သန်း) ဖြင့် ရောင်းချခဲ့သည်။ ၎င်းသည် အွန်လိုင်း လေလံပွဲများတွင် ရောင်းချခဲ့ရဖူးသမျှ အစရိတ်အကြီးဆုံး အနုပညာလက်ရာအတွက် ကမ္ဘာ့စံချိန်တစ်ခု ဖြစ်သည်။