လက်ထရစ်ဇင် (Lettrism) အနုပညာ လှုပ်ရှားမှု
လက်ထရစ်ဇင် (Lettrism) သည် ၁၉၄၀ ပြည့်လွန်နှစ်များ အလယ်ပိုင်းတွင် ရိုမေးနီးယန်း ရွှေ့ပြောင်းနေထိုင်သူ အီဆီဒေါ အီဆူး (Isidore Isou) မှ ပဲရစ်မြို့၌ စတင်တည်ထောင်ခဲ့သော ပြင်သစ် ရှေ့ဆောင် (avant-garde) လှုပ်ရှားမှုတစ်ခု ဖြစ်သည်။ အတွဲပေါင်း ရာနှင့်ချီသော လက်ရာများတွင်၊ အီဆူး နှင့် လက်ထရစ် (Lettrists) များသည် ၎င်းတို့၏ သီအိုရီများကို အနုပညာနှင့် ယဉ်ကျေးမှု နယ်ပယ်အားလုံးတွင် အသုံးချခဲ့ကြပြီး၊ အထူးသဖြင့် ကဗျာ၊ ရုပ်ရှင်၊ ပန်းချီနှင့် နိုင်ငံရေး သီအိုရီတို့တွင် ထင်ရှားသည်။ ဤလှုပ်ရှားမှုသည် ဒါဒါ (Dada) နှင့် ဆာရီယယ်လစ်ဇင် (Surrealism) တို့တွင် ၎င်း၏ သီအိုရီပိုင်းဆိုင်ရာ အမြစ်တွယ်မှုများ ရှိသည်။ အီဆူးသည် သူ၏ နိုင်ငံသားဖြစ်သူ ထရစ္စတန် ဇာရာ (Tristan Tzara) ကို ဒါဒါ လှုပ်ရှားမှု၏ အကြီးကျယ်ဆုံးသော ဖန်တီးရှင်နှင့် တရားဝင်ခေါင်းဆောင်အဖြစ် ရှုမြင်ခဲ့ပြီး၊ ကျန်လူအများစုကိုမူ သူတစ်ပါးလက်ရာကို ခိုးယူသူများနှင့် လိမ်လည်လှည့်ဖြားသူများအဖြစ် ပယ်ချခဲ့သည်။ ဆာရီယယ်လစ်များအနက် အန်ဒရေး ဘရီတွန် (André Breton) သည် သိသာထင်ရှားသော လွှမ်းမိုးမှုတစ်ခုဖြစ်ခဲ့သော်လည်း၊ ၁၉၄၀ ပြည့်လွန်နှစ်များတွင် ရပ်တည်နေသည့် ယင်းလှုပ်ရှားမှု၏ တုံ့ဆိုင်းနေမှုနှင့် သီအိုရီပိုင်းဆိုင်ရာ ဒေဝါလီခံရမှုဟု သူမြင်သောအရာအပေါ် အီဆူးက မကျေနပ်ခဲ့ပေ။
ပြင်သစ်ဘာသာစကားတွင်၊ ဤလှုပ်ရှားမှုကို စာလုံး (letter) ဟု အဓိပ္ပာယ်ရသော ပြင်သစ်စကားလုံးမှဆင်းသက်လာသည့် Lettrisme ဟုခေါ်ဆိုပြီး၊ ၎င်းတို့၏ အစောပိုင်းလက်ရာအများစုသည် စာလုံးများနှင့် အခြားသော အမြင်အာရုံ သို့မဟုတ် အပြောသင်္ကေတများအပေါ် ဗဟိုပြုခဲ့ခြင်းကြောင့် ထိုသို့ပေါ်ပေါက်လာခြင်းဖြစ်သည်။ လက်ထရစ် (Lettristes) များကိုယ်တိုင်က အင်္ဂလိပ်မှုပြုထားသော ဝေါဟာရအတွက် 'Letterism' ဟူသော စာလုံးပေါင်းကို ပိုမိုနှစ်သက်ကြပြီး၊ ၎င်းတို့၏ ရေးသားချက်များကို အင်္ဂလိပ်ဘာသာသို့ ပြန်ဆိုထုတ်ဝေခြင်း သို့မဟုတ် ကြီးကြပ်ခြင်းပြုလုပ်သည့် ရှားရှားပါးပါး အချိန်များတွင် ဤပုံစံကို အသုံးပြုကြသည်။ သို့ရာတွင်၊ အင်္ဂလိပ်အသုံးအနှုန်းတွင် 'Lettrism' သည် အနည်းဆုံးတော့ ထပ်တူအသုံးများသည်။ ဤဝေါဟာရသည် အဖွဲ့အား ပထမဆုံးပေးခဲ့သည့် မူလအမည်ဖြစ်သည့်အားလျော်စွာ၊ ၎င်းတို့၏ လှုပ်ရှားမှုအများအပြားသည် စာလုံးများနှင့် ဆက်စပ်မှုမှန်သမျှမှ ဝေးကွာသွားခဲ့သော်လည်း၊ ၎င်းတို့၏ လှုပ်ရှားမှုအားလုံးကို ခြုံငုံဖော်ပြရန် ယေဘုယျဝေါဟာရ (blanket term) တစ်ခုအဖြစ် ဆက်လက်တည်ရှိနေခဲ့သည်။ သို့သော်လည်း အဖွဲ့တစ်ခုလုံးအတွက်ဖြစ်စေ သို့မဟုတ် သီးခြားနယ်ပယ်များရှိ ၎င်း၏ လှုပ်ရှားမှုများအတွက်ဖြစ်စေ 'the Isouian movement' (အီဆူးယန်း လှုပ်ရှားမှု)၊ 'youth uprising' (လူငယ် အုံကြွမှု)၊ 'hypergraphics' (ဟိုက်ပါဂရပ်ဖစ်)၊ 'creatics' (ခရီယေးတစ်)၊ 'infinitesimal art' (အလွန်သေးငယ်သော အနုပညာ) နှင့် 'excoördism' စသည့် အခြားအမည်များကိုလည်း မိတ်ဆက်အသုံးပြုခဲ့သည်။
၁၉၂၅။ ဇန်နဝါရီလ ၃၁ ရက်နေ့တွင် ရိုမေးနီးယားနိုင်ငံ၊ ဘိုတိုရှာနီ (Botoşani) ၌ အက်ရှ်ကီနာဇီ ဂျူး (Ashkenazi Jewish) မိသားစုမှ အီဆီဒေါ ဂိုးလ်စတိန်း (Isidore Goldstein) ကို မွေးဖွားခဲ့သည်။ ၁၉၅၀ ပြည့်လွန်နှစ်များ အစောပိုင်းကာလအတွင်းတွင်၊ ဂိုးလ်စတိန်း သည် မိမိကိုယ်ကို 'ဂျင်း-အီဆီဒေါ အီဆူး' ('Jean-Isidore Isou') ဟု လက်မှတ်ရေးထိုးလေ့ရှိခဲ့သော်လည်း၊ အခြားအချိန်များတွင်မူ အမြဲတမ်း 'အီဆီဒေါ အီဆူး' ('Isidore Isou') ဟုသာ သုံးစွဲခဲ့သည်။ 'Isou' (အီဆူး) ကို ကလောင်အမည်တစ်ခုအဖြစ် စံသတ်မှတ်ယူဆကြသော်လည်း၊ အီဆူး/ဂိုးလ်စတိန်း ကိုယ်တိုင်ကမူ ဤသို့ ကောက်ချက်ချခြင်းကို လက်မခံခဲ့ပေ။
စိတ်ရောဂါကုသမှုပညာ၊ သင်္ချာ၊ ရူပဗေဒနှင့် ဓာတုဗေဒဆိုင်ရာ သုတေသနအသစ်များနှင့်အတူ လက်ရှိဖြစ်ပေါ်နေသော ရေစီးကြောင်းများ၏ ယေဘုယျ ဆက်လက်ဖြစ်ပေါ်မှု။
၇၀ ပြည့်လွန်နှစ်များအတွင်း လက်ထရစ်ဇင်သို့ ဝင်ရောက်လာသော အခြားအဖွဲ့ဝင်များမှာ- ဝူဒီ ရိုးမား (Woody Roehmer)၊ အမ်း-ကက်သရင်း ကာရွန် (Anne-Catherine Caron) တို့ဖြစ်ပြီး၊ ၈၀ ပြည့်လွန်နှစ်များအတွင်းတွင် ဖရက်ဒရစ် ဒီဗို (Frédérique Devaux)၊ မိုက်ကယ် အာမာဂါ (Michel Amarger)... တို့ ဖြစ်ကြသည်။
အက်စ်ကိုးဒစ်ဇင် (excoordism) ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်လာမှု။ အဖွဲ့သွားနေသော ဦးတည်ချက်နှင့် ပတ်သက်၍ အဆင်မပြေဖြစ်လာသဖြင့်၊ ရာစုနှစ်ဝက်နီးပါး အီဆူး၏ ညာလက်ရုံးဖြစ်ခဲ့သူ လီမေထရာ (Lemaître) သည် အဖွဲ့နှင့် စတင်ခွာခွာနေလာခဲ့သည်။ သူသည် ရိုးရာ လက်ထရစ် နည်းပညာများကို ဆက်လက်လိုက်စားနေဆဲဖြစ်သော်လည်း၊ ယခုအခါတွင် အဓိကအဖွဲ့နှင့် အတော်အတန် အဆက်အသွယ်ဖြတ်၍ သီးခြားလုပ်ဆောင်နေပြီဖြစ်သည်။
အီဆူးသည် ကဗျာသမိုင်းကို လေ့လာဆန်းစစ်ရာမှတစ်ဆင့် ဤအဆင့်များကို ပထမဆုံး ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့ခြင်းဖြစ်သော်လည်း၊ သူတီထွင်ခဲ့သော သဘောတရားပိုင်းဆိုင်ရာ ယန္တရား (conceptual apparatus) ကို အခြားသော အနုပညာနှင့် ယဉ်ကျေးမှုဆိုင်ရာ ဘာသာရပ်အများစုတွင် အလွန်လွယ်ကူစွာ အသုံးချနိုင်သည်။ ကဗျာတွင်၊ ပထမဆုံး ချဲ့ထွင်မှုအဆင့် (amplic phase) ကို ဟိုးမား (Homer) က စတင်ခဲ့သည်ဟု သူက ခံစားခဲ့ရသည်။ အမှန်တကယ်အားဖြင့်၊ ဟိုးမားသည် ကဗျာတစ်ပုဒ် မည်သို့ရှိသင့်သည်နှင့် ပတ်သက်၍ အသေးစိတ်ပုံစံ (blueprint) တစ်ခုကို ချမှတ်ပေးခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်း ကဗျာဆရာများသည် ထိုအသေးစိတ်ပုံစံကို ဆက်လက်တိုးတက်စေခဲ့ပြီး၊ ဟိုးမား၏ သတ်မှတ်ချက်များ (Homeric parameters) အတွင်း လုပ်ဆောင်နိုင်သမျှသော ကွဲပြားသည့် အရာအားလုံးကို ၎င်းတို့၏ လက်ရာများမှတစ်ဆင့် စူးစမ်းလေ့လာခဲ့ကြသည်။ သို့သော် နောက်ဆုံးတွင်၊ ထိုချဉ်းကပ်မှုအတွင်း လုပ်ဆောင်နိုင်သမျှ အရာအားလုံးကို လုပ်ဆောင်ပြီးဖြစ်သွားခဲ့သည်။
ကဗျာတွင်၊ ဤအခြေအနေသို့ ဗစ်တာ ဟျူးဂိုး (Victor Hugo) နှင့်အတူ ရောက်ရှိခဲ့သည်ဟု အီဆူးက ခံစားခဲ့ရသည် (ပန်းချီတွင် ယူဂျင်း ဒီလာခရွိုက်စ် - Eugène Delacroix နှင့်အတူ၊ ဂီတတွင် ရစ်ချတ် ဗဂ်နာ - Richard Wagner နှင့်အတူ)။ ချဲ့ထွင်မှုကဗျာ (amplic poetry) အပြည့်အဝ ပြီးမြောက်သွားသောအခါ၊ မော်ဒယ်အဟောင်းနှင့်အညီ တည်ဆောက်ထားသော လက်ရာများကို ဆက်လက်ထုတ်လုပ်ခြင်းဖြင့် အကျိုးအမြတ်ရရှိစရာ မရှိတော့ပေ။ စစ်မှန်သော ဖန်တီးနိုင်စွမ်း သို့မဟုတ် ဆန်းသစ်တီထွင်မှုများ ပါဝင်ပတ်သက်နိုင်တော့မည် မဟုတ်သဖြင့်၊ အလှအပရေးရာ တန်ဖိုး (aesthetic value) လည်း ရှိတော့မည် မဟုတ်ပေ။ ၎င်းက အနုပညာတွင် ထွင်းထုခြင်းအဆင့် (chiselling phase) တစ်ခုကို စတင်ဖွင့်လှစ်ပေးခဲ့သည်။ ယခင်က ပုံစံ (form) ကို ၎င်း၏ ကိုယ်ပိုင်နယ်ပယ် ပြင်ပရှိ အရာများ—အဖြစ်အပျက်များ၊ ခံစားချက်များ စသည်တို့ကို—ဖော်ပြရန် ကိရိယာတစ်ခုအဖြစ် အသုံးပြုခဲ့သော်လည်း၊ ထို့နောက်တွင် ၎င်းသည် မိမိကိုယ်ကို ပြန်လည်လှည့်ပတ်လာပြီး၊ သွယ်ဝိုက်သောအားဖြင့်သာဖြစ်စေ၊ ၎င်း၏ ကိုယ်ပိုင် အကြောင်းအရာ (subject matter) ဖြစ်လာလိမ့်မည်။
ချားလ်စ် ဘော်ဒလဲယား (Charles Baudelaire) မှ ထရစ္စတန် ဇာရာ (Tristan Tzara) အထိ (ပန်းချီတွင် မာနေး မှ ကန်ဒင်စကီး အထိ၊ သို့မဟုတ် ဂီတတွင် ဒေဘူဆီ မှ လူးဝီးဂျီ ရုဆိုလို အထိ)၊ နောက်ပိုင်း ကဗျာဆရာများသည် ဟိုးမား၏ မော်ဒယ်နှင့်အညီ ရာစုနှစ်ပေါင်းများစွာ တည်ဆောက်ခဲ့သော ကဗျာ၏ ခမ်းနားကြီးကျယ်သည့် အဆောက်အအုံကြီးကို ဖျက်ဆီးဖြိုခွဲ (deconstruct) ခဲ့ကြသည်။ နောက်ဆုံးတွင်၊ ဤဖျက်ဆီးဖြိုခွဲခြင်း လုပ်ငန်းစဉ် ပြီးဆုံးသွားသောအခါ၊ ချဲ့ထွင်မှုအဆင့်သစ် (new amplic phase) တစ်ခု စတင်ရန် အချိန်ကျရောက်လာမည် ဖြစ်သည်။ အီဆူးက သူ့ကိုယ်သူ ထိုလမ်းပြပေးမည့်သူအဖြစ် ရှုမြင်ခဲ့သည်။ သူသည် ပုံစံဟောင်းများ ပျက်စီးသွားပြီးနောက် ကျန်ရှိနေခဲ့သော အပျက်အစီးများကို ယူဆောင်ကာ၊ ယခင် ချဲ့ထွင်မှုအဆင့်မှ ကဗျာများနှင့် လုံးဝမတူညီဘဲ၊ ဤအခြေခံအကျဆုံး အစိတ်အပိုင်းများကို အစွန်းရောက်သော နည်းလမ်းသစ်တစ်ခုဖြင့် ပြန်လည်အသုံးပြုရန်အတွက် အသေးစိတ်ပုံစံသစ်တစ်ခုကို ချမှတ်ပေးမည်ဖြစ်သည်။ အီဆူးသည် ကဗျာဖန်တီးမှု၏ အခြေခံအကျဆုံး အစိတ်အပိုင်းများကို စာလုံးများ—ဆိုလိုသည်မှာ အဓိပ္ပာယ်မဖွင့်ဆိုရသေးသော အမြင်အာရုံဆိုင်ရာ သင်္ကေတများနှင့် အသံထွက်များ—အဖြစ် သတ်မှတ်ခဲ့ပြီး၊ အလှအပရေးရာ ပန်းတိုင်သစ်များ၏ အမည်ဖြင့် ဤပါဝင်ပစ္စည်းများကို နည်းလမ်းသစ်များဖြင့် ပြန်လည်ပေါင်းစပ်ရန်အတွက် သတ်မှတ်ချက်များ (parameters) ကို ချမှတ်ခဲ့သည်။
(WiKiArt မှ ကူးယူဖော်ပြခြင်းဖြစ်သည်။ အပြည့်အစုံလေ့လာလိုလျှင် wikiart.org တွင်သွားရောက်ဖတ်ရှုပါ။) AMHTA METHON-ART
